THOMAS BLUBACHER
GUSTAF GRÜNDGENS
Biographie
HENSCHEL
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Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek
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ISBN 978-3-89487-742-2
© 2013 Thomas Blubacher, Basel, und Henschel Verlag in der Seemann Henschel GmbH & Co. KG, Leipzig
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Lektorat: Sabine Bayerl
Bildredaktion: Katharina Schweizer
Titelbild: Gustaf Gründgens als Mephisto, © ullstein bild
Umschlag: Carolin Scheffler, Berlin
Inhalt
1. Ich würde mich selbst nicht erkennen
3. Schließlich haben wir alle auf dem Eisbärfell gelegen
5. Ein eigentümlicher Mensch, so quer
11. Durch die Opernwelt zur Hölle
14. Ein neurasthenischer Schwächling?
16. Wer spricht von Siegen? Überstehn ist alles!
19. Gesellschaft mit beschränkter Haftung
20. Nun bin ich also Schwiegervater
21. Ich habe das Meinige getan
Rollen- und Inszenierungsverzeichnis
1. Ich würde mich selbst nicht erkennen
Ein Glückskind sei er gewesen, meinte Gustaf Gründgens und mußte sich doch am Ende seines Lebens eingestehen, daß es darin nur wenig Freude gegeben habe. Bloß im Spiel, verborgen hinter einer Maske, konnte er ein tiefes Glücksgefühl empfinden, im Spiel suchte er seine Existenz zu behaupten. Die von Ordnung und Exaktheit bestimmte Bühne war für ihn die Wirklichkeit. Auf diesem Planquadrat, wie er sie nannte, fühlte er sich sicher – über alle Systemwechsel hinweg.
Als artistisch brillanter Darsteller im Expressionismus der Weimarer Republik groß geworden, in seinen Rollen oft affektiert und von beängstigender Kälte, gelegentlich auch frivol und lasziv, erschien der zum Bühnenstar avancierte Bohemien und ehemalige Salonlinke vielen Nationalsozialisten als typischer Vertreter der verhaßten »Systemzeit« und wurde doch der führende Theatermann des »Dritten Reiches«. Er war – je nach Perspektive – der skrupellose, erfolgssüchtige Karrierist, »ein Virtuose im Sich-Arrangieren mit dem NS-Regime«1, der dessen Kulturfassade aufpolierte, oder der menschlich integere und dabei persönlich gefährdete Intendant, der mit seinem Theater einen Freiraum innerhalb des totalitären Staates schuf und couragiert bedrohte Kollegen schützte. Zweifellos muß er als Nutznießer jenes Systems, das er verachtete und dem er doch seine Kunst zur Verfügung stellte, gelten – und hat »zugleich jenen gedient, die an der Herrschaft der Nationalsozialisten litten und mitten im ›Dritten Reich‹ Trost und Hilfe suchten im Theater, zumal bei den
