ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века. Инна Соловьева

Чтение книги онлайн.

Читать онлайн книгу ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века - Инна Соловьева страница 10

ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века - Инна Соловьева

Скачать книгу

винилась в своем малодушии. Он слал извинения заодно с цветами и заверял: еще немного, у нее пойдет легко, все выйдет. Чудесные письма. Какие хорошие правила, не говоря уж – какие хорошие люди.

      Были занятия К. С. с Л. М. Леонидовым. Они шли в марте – апреле 1910-го, контакт был с глазу на глаз, «воля творить» в трагике была мощная. После «Братьев Карамазовых» Леонидов писал, что многое в его Мите – от уроков К. С., от приоткрытого им. Несколько лет спустя Леонидов с Первой студией сойдется – сыграет в «Калхасе»; спасаясь от агорафобии, станет готовить Отелло на здешней тесной сцене, сыграет Бренделя в «Росмерсхольме» у Вахтангова. Но когда студию создают, Леонидова рядом нет.

      В ту же пору, что он пробует заниматься с Леонидовым, К. С. приглядывается к Надежде Бутовой. Он вместе с ней занят в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» (обросший мхом генерал-старожил – из любимых ролей К. С. Он шутил, что любит играть дураков и черносотенцев. Впрочем, Крутицкого он играет черносотенцем, но не дураком). В Бутовой он оценил независимость от привычек сцены, оценил ее небывалую Манефу, живьем вырванную из быта, пьяную, наглую, ясновидящую. К. С. позвонил Надежде Сергеевне, позвал к себе на занятие. Она в письме подруге пишет, что засиделись до четверти второго ночи. Продолжения, однако, не было[48].

      Постоянны и длительны только занятия с О. В. Гзовской, которой доверялись и записки по «системе», и ее первые сценические испытания. Но прелестная актриса, называвшая К. С. учителем, не на студию свою жизнь нацеливала, и не сюда, конечно, а на сцену МХТ с ним хотела в блеске выйти его ученицей – любимой и первенствующей. Что она и сделает в «Хозяйке гостиницы».

      Когда студия определится, в ней из актеров МХТ сколько-нибудь заметных окажутся Ричард Болеславский и Владимир Готовцев (Готовцеву в 1910 году доверили роль Алеши Карамазова).

      Болеславского К. С. знал по «Месяцу в деревне» (роль студента Беляева). Как всех тогдашних партнеров, терзал его на репетициях и на сцене контролем, записывал и анализировал промахи. Пренебрежение к этому актеру заносил в «Ошибки театра» (несколько раз заполнял такие «скорбные листы»).

      Болеславский был занят в «Гамлете» – готовил Лаэрта.

      «Гамлет» (работа Крэга – Станиславского – Сулержицкого) – более чем значимый фон возникновения студии. Больше половины участников постановки, названных и не названных в афише, – первозванные студийцы[49].

      Гиацинтова запомнила впечатление от пронесшегося по коридору Крэга – он никому из «народных сцен» своих мыслей не объяснял, участвовать в этих сценах было тяжко, но пронесся Крэг пленяюще.

      Первые репетиции, на которые Станиславский приходит в марте 1911-го, возвратясь в МХТ после десяти месяцев отсутствия, – репетиции «Гамлета» (репетиции «Гамлета» были последним, чем К. С. был занят перед отпуском на лето 1910-го, – никак не мог оторваться). И вот 10 марта 1911-го К. А. Марджанов в Дневнике репетиций записывает: с часу до трех К. С. беседует «с первой группой молодежи». Совет Немировича принят: в самом деле, идет удачней, когда

Скачать книгу


<p>48</p>

Письмо Н. С. Бутовой к Т. Л. Щепкиной-Куперник от 8 февраля 1910 г. // Музей МХАТ, ф. Н. С. Бутовой.

<p>49</p>

Перечислим участников «Гамлета», которые на тот или иной срок соприкасаются с Первой студией, – названных в афише или не названных. В том порядке, в каком они в афише стоят, это Р. В. Болеславский (Лаэрт), Н. А. Знаменский (Дух отца Гамлета), Б. М. Сушкевич (Гильденштерн), В. В. Тезавровский (Осрик), И. В. Лазарев (священник), П. А. Бакшеев (Марцелло), Г. М. Хмара (Бернардо и Вольтиманд), Б. М. Афонин (Франциско), А. А. Вырубов (ввод на роль Вольтиманда), К. В. Эггерт (также ввод на роль Вольтиманда), П. П. Жариков (2-й актер – королева), Е. Б. Вахтангов (ввод – 2-й актер – королева), В. Д. Королев (ввод на роль третьего актера – злодея), А. П. Бондырев (4-й актер – пролог). С. В. Гиацинтова упоминает свое участие во 2-й и 11-й картинах; известно, что в тех же картинах были заняты Л. И. Дейкун, Л. А. Коробьин, Эржиу. С 12 октября 1912 г. станут занимать в «массовых сценах» М. А. Чехова (оборванец в сцене бунта и пр.). Протоколы (РЧ. № 31) называют еще и студийцев Ауштрова, Бебутова, Воробьеву, Дикого, Ефремову, Карцева, Косарскую, Попову, Хачатурова, Чебана, Щербачеву, Яковлева, также занятых в «Гамлете». Н. Ф. Колин и В. А. Попов значились как «участвующие в войске Фортинбраса» (из студийцев с ними выходили также Булгаков, Королев, Лузанов, Нежинцев). Фортинбраса играл И. Н. Берсенев, который пусть много позже, но все же соединится с Первой студией.

Станиславский работу над «Гамлетом» с опытами своей «системы» соединял убежденно. В согласии с «системой» он дал разметку роли Офелии, от Алисы Коонен перешедшей к Ольге Гзовской. К Гзовской он адресовался с просьбой знакомить с «системой» занятых в «Гамлете»: «Для этого я поручаю вам один экземпляр записок, но беру с Вас слово в том, что Вы не выпустите этих записок из своих рук. Можно потерять их, забыть на извозчике, или они могут попасть в чужие руки и в печать. Тогда то, что мне так дорого, то, что еще далеко не созрело, будет измято и испошлено заправскими актерами. Я боюсь этого. Заранее благодарю Вас и за большой труд, который я взваливаю на Вас, и за охрану того, что мне так дорого» (КС-9. Т. 8. С. 226).