и вместе с тем закономерно-последовательного поворота для событий, который вы показываете.
Нет таких мелочей, которые при известных обстоятельствах не могли бы сыграть решающую роль в человеческой судьбе. Судьба неумолимо осуществляется, несмотря на все препятствия, которые ставит ей жизнь.
Имя Гарибальди первый раз появилось в газете, которая опубликовала смертный приговор, вынесенный ему импер ским судом. Это одновременно и впечатляюще и символично, что Гарибальди, только что научившийся читать (он рос неграмотным), впервые увидел, как выглядит напечатанной его фамилия (а сколько о нем писали потом!) в статье, где говорится о смертном приговоре, вынесенном ему. Тот же Гарибальди будущую свою жену и верную подругу во всех делах и странствиях первый раз увидел в подзорную трубу, когда глядел с корабля на берег. Это все достоверные факты, хотя и кажется с первого взгляда, что они придуманы литераторами как символы судьбы удивительной…
В своих работах роль Судьбы для героев вы берете на себя, придумывая и приговор, и подзорную трубу, и многое другое, яркое и неожиданное, и всякая ваша сцена – это ход, который делает Судьба в борьбе с Обстоятельствами. Не выбирайте слабых «партнеров» по борьбе! Борьба должна быть увлекательна и интересна! Реализм – не нудная жвачка про серую жизнь серых и никчемных людишек. Реализм это старательский поиск, это – промывка гор песка ради крупинки золота.
В какой степени усилия человека могут повлиять на ход обстоятельств? Что может сделать ваш герой для того, чтобы преодолеть препятствия, которые ставит перед ним жизнь? С помощью каких средств пытается он осуществить задуманное? В каких обстоятельствах он забывает о своих проектах, как и когда вспоминает, в каких формах выражаются его действия?
На все эти вопросы вы отвечаете сценами.
Разыгрывая партию, которую ведет между собой Судьба и препятствующая ей человеческая воля, вы играете за обоих партнеров и играете всерьез. Никогда нельзя унизиться до поддавков, если вы хотите, чтобы ваша работа вызывала уважение зрителя.
Запомните твердо, что сцена – не разговор, не спор, не ссора, не примирение, не знакомство, не нагоняй, не схватка, не любовное свидание, не наглое вранье, не горькая правда, не равнодушная сплетня, не яростная оборона, не хладнокровное убийство и перечислять можно без конца… Это все внешняя, самая неважная оболочка сцены. Сцена – это выражение глубоких жизненных процессов, случайно поднявшихся на поверхность. По ним мы должны догадаться обо всем остальном.
Невозможно давать практические рецепты: как писать сцену. Наверное, прежде всего надо подумать, что именно МОЖНО показать в данной сцене. Собрать всех тех людей, которые могли бы принять в ней участие, продумать их линии, их надежды, замыслы и конфликты, затем осторожно отделить то, без чего ваша картина могла бы обойтись, оставить только то, без чего обойтись нельзя, и все время помнить при этом про то, что вы отложили, чтобы вернуть, если что-то вдруг понадобится.
Конец
