1
Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004.
2
Месгиш Ф. Вертя ручку// Болтянский Г. Русская дореволюционная хроника. Рукопись.
3
Цит. по кн. Мэнвелл Р. Кино и зритель. М.: Изд-во иностранной литературы, 1957. С. 186–187.
См. об этом также Садуль Ж. Всеобщая история кино В 6 т. М.: Искусство, 1958. Т. 1.С. 351.
4
Современный изобретатель Н. Майоров, применив современные компьютерные технологии, сумел восстановить истинный цвет тех фрагментов, которые сохранились в РГАКФФД (Красногорск).
5
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 1. С. 303.
6
Там же. С. 359.
7
См. письмо Г. Потинга в кн. Садуль Ж. «Всеобщая история кино», Т. 2, С. 342–343.
8
Не случайно, одним из первых телевизионных фильмов стала картина «Последнее путешествие Скотта», основанная на кино и фотоматериалах Г. Понтинга.
9
В пору перестройки молодые региональные документалисты нашей страны решили основать свой фестиваль «нового документального кино» в городе Перми, но назвали они его… «Флаэртиана», утверждая особую роль режиссёра в новаторской сути развития кинодокументалистики.
10
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобшая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 273.
11
Цит. по кн. Правда кино и «киноправда». М.: Искусство, 1967. С. 304.
12
Там же.
13
Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 274.
14
J. Grierson on documentary. N-Y, 1966. P. 139.
15
Там же.
16
Цит по сб. Флаэрти. М.: Искусство, 1980. С. 154.
17
Деллюк Л. Фотогения. // Из истории французской киномысли. М.: Искусство, 1988. С. 81.
18
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 334.
19
Цит. по кн. Садуль Ж. Всеобщая история кино. Т. 4, второй полутом. С. 338.
20
Ивенс Й. О документальных фильмах. // Молодежь мира. 1948, № 2. С. 27.
21
Там же.
22
Кракауэр 3. От Калигари до Гитлера. М.: Искусство, 1977. С. 190–191.
23
Там же. С. 192.
24
Грирсон Дж. Основные принципы документального кино. // Правда кино и «киноправда». С. 307.
