style="font-size:15px;"> 43
Эйзенштейн С.М. Методология звукозрительного монтажа // Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 370.
44
См. об этом: Эйзенштейн С.М. Монтаж в «Иване Грозном»; Разбор сцены «У гроба Анастасии» // Неравнодушная природа. Том второй. О строении вещей. М.: Музей кино, Эйзенштейн-центр, 2006. С. 402–406, 420–430.
45
Эйзенштейн С.М. Звук и цвет // Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 381.
46
Киноведческие записки. 1992. № 15. С. 187.
47
Из выступления Р. Казаряна на научно-практической конференции «“Звуковая заявка” сегодня». Март, 2000. // Киноведческие записки. 2000. № 48. С. 167.
48
Клер R Искусство звука. URL: http://seance.ru/ri/37-38/flashback-depress/ iskusstvo-zvuka (дата обращения 16.11.2015).
49
Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968. С. 73.
50
Козинцев Г.М. Глубокий экран //Собрание сочинений в 5 тт. Т. 1. Л: Искусство, 1983. С. 156.
51
«Советский экран». 1929. № 11. Цит. по: Д. Шостакович о времени и о себе. 1926–1975. М: Советский композитор, 1980. С. 21.
52
Там же.
53
Козинцев Г.М. О Шостаковиче // Собрание сочинений в 5 тт. Л: Искусство, 1983. Т. 2. С. 424.
54
Шостакович Д.Д. Король Лир. Цит. по: Музыкальная жизнь. 1976. № 17.
С. 10.
55
Автор этого танго-милонги, польский еврей Ежи Петерсбурский, также написал «Синий платочек» и «Утомленное солнце».
56
Радио как символ обезличенного и разорванного сознания современного общества не раз играло свою роль в кинематографе (например, у Бергмана в «Молчании).
57
Наиболее значительные из них: Лисса 3. Эстетика киномузыки. М: Музыка, 1970.; Егорова Т.К. Музыка советского фильма. Дисс… доктора искусствоведения. М., 1998.
58
Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 163.
59
Лисса 3. Эстетика киномузыки. М.: Музыка, 1970. С. 119.
60
Музыкальный энциклопедический словарь. М.: Советская Энциклопедия, 1990. С. 268.
61
Chion М. Audio-Vision: Sound On Screen. New York: Columbia University Press, 1994. P. 37. Перевод с английского мой. – Ю.М.
62
Ibid. P. 38.
63
Adorno Th.y Eisler H. Composing for the Film. New York – London, 1947.
64
Философский энциклопедический словарь. М.: Советская Энциклопедия, 1989. С. 461.
65
Краткая литературная энциклопедия. М: Советская Энциклопедия, 1968. Т. 5. С. 591.
66
В «Лекциях по режиссуре» Тарковский упоминает о том, что в первоначальном варианте финала картины им была использована музыка Баха, которая подходила, по его словам, идеально (см.: Т
