восхищало сира. Париж стал новым Римом, а Жозефина – главной иконой моды в стиле ампир, которая так быстро покорила Россию. Впрочем, нужно сделать одну ремарку: парадные платья с роскошными алыми тренами, которые Наполеон ввел в качестве придворного облачения, были явно вдохновлены русскими платьями. Он мог их видеть во время политической дружбы и переговоров с Павлом I, ставшим его союзником в борьбе с Англией. В бонапартовском ампире были русские ноты, и роскошь парижского двора также была немного русской.
Жозефина Богарне в коронационном облачении
Фрагмент работы художника Ф. Жерара, 1808. Национальный музей Шато Фонтенбло (Франция)
Мамелюк
Фрагмент работы художника О. Верне, 1810. Метрополитен-музей (Нью-Йорк)
Петербургские аристократки примеряли смирнские шали, потому что Бонапартэ их привез из Египетского похода. В начале 1800-х годов во Франции и в России стали популярны прогулочные хлопчатые куртки-«долиманы» с длинными буфчатыми рукавами а-ля мамелюк. Такое название они получили из-за того, что напоминали рукава курток мамелюков – гвардейских кавалеристов, вошедших в состав французской армии после Египетского похода и ставших верными телохранителями Бонапарта. В те же годы появились дамские тюрбаны и чалмы а-ля мамелюк, одноименные платья и короткие курточки-«дуйеты» со складками на спинке. Их упоминания часто встречаются в модной периодике с 1804 года, что, вероятно, отражало усиление интереса к стилю «мамелюк» в обществе. Вот что, к примеру, сообщал «Вестник Европы»: «Самые отличнейшие щеголихи наши носят теперь шелковые мамелюки, цвета замшевого, розового, чижикова хвоста и лилового, обшитые черным или белым кружевом»[78]; «Цветные мамелюки шьются из турецких кисей или из ординарных, цвету лилового, розового, голубого, желтого с белым»[79].
Щеголиха в тюрбане а-ля мамелюк, начало 1800-х годов
Национальная библиотека Франции (Париж)
Господин в рейтузах а-ля гусар и сапожках «Souvaroff», 1799
Национальная библиотека Франции (Париж)
Наполеон в «витчуре», которая стала популярной не только во Франции, но и в России
Фрагмент работы художника В. Верещагина, 1896
Черные военные галстуки Бонапарта надели наши записные столичные щеголи. Они же в начале 1800-х годов оценили прелесть панталон со сложной «венгерской» вязью, ставших элементом парадного консульского костюма Наполеона: «Я успел уже заказать Занфтлебену пюсовый фрак из лучшего сукна, синие панталоны с узорами по бантам a la Hazard за 40 рублей – дорого, но мило»[80].
Ловкие удобные сапожки с мысиком и кисточкой у нас называли «Souvaroff» лишь потому, что именно так их именовали в наполеоновской Франции. Битва при Маренго[81], сколь блистательная, столь и случайная победа
Парижские моды // Вестник Европы, 1804, № 7. – С. 235.
Парижские моды // Вестник Европы, 1804, № 9. – С. 68.
Дневник студента с 1805 по 1807 год // Москвитянин, T 1, 1853. – С. 32.
Финальное сражение Второй Итальянской кампании Бонапарта, состоявшееся 14 июня 1800 года между Австрией и Францией, по итогам которого австрийская армия вынуждена была покинуть Италию.
