единство противоположностей. Поэтому обе коммуникативные тенденции должны соприсутствовать, тем самым обозначая языковое соучастие обоих участников коммуникации высшего уровня.
Основанием для разделения на два данных объект-языка может послужить концепция пар «формальных признаков», предложенная Г. Вёльфлиным [2].
Диадическая схема художественных произведений Г. Вёльфлина была использована в теории изобразительного искусства В.И. Жуковским [5, c. 197−239; 8, c. 84−103], где оформилась в систему двух стилевых пространств, определяющих собой все стилистическое многообразие существующих произведений искусства. Каждое из стилевых пространств, обозначенных как Ареаклассицизм и Ареаромантизм [area – область, пространство], обладает собственным объект-языком, единым для всего многообразия произведений, выполненных в этих стилях. Коммуникативная традиция Ареаклассицизма означает преимущество такого способа художественного диалога-отношения, в котором преобладает коммуникативный вектор движения от бесконечного к конечному [5, c.197]. Данное стилевое пространство объединяет стили: римский классицизм, французский классицизм XVII века, екатерининский классицизм в России второй половины XVIII века, неоклассицизм рубежа XVIII─XIX веков в странах Западной Европы, ампир, академизм, романика, искусство Италии и Северной Европы XV века, импрессионизм и др.
Коммуникативная традиция Ареаромантизма означает преобладание коммуникативного вектора движения от конечного к бесконечному. В стилевое пространство Ареаромантизма входят такие стили, как романтизм первой половины XIX века в странах Западной Европы и России, барокко, готика, рококо, символизм, маньеризм XVI столетия в странах Западной Европы, модерн и др.
Знаковые средства, используемые в каждом из двух объект-языков, можно систематизировать по принципу преобладания той или иной коммуникативной традиции. Каждый объект-язык раскрывается как речевые правила построения конкретного высказывания. Высказывание строится сочетанием знаков. Композиция является главным знаком в актуализации коммуникативной модели, раскрываемой в визуальном понятии. Каждый из объект-языков, являющих собой способ коммуникации, представляет комбинацию композиционных знаков, вбирающих в себя знаки рисунка и цвета. Композиционные образования определяют структуру как отдельных элементов произведения, так и целостного знака – произведения в целом.
В объект-языке произведения искусства стилевого пространства Ареаклассицизм явление бесконечного в конечных формах осуществляется через такие знаковые композиционные приемы, как «линейность», «плоскостность», «замкнутость», «множественность», «ясность» [8, c. 102; 121−137]. Данные пять принципов обобщают ту отчетливость, определенность, конкретность, точность, спокойствие, рельефность, четкость и ограниченность, которые свойственны коммуникативной системе стилевого пространства Ареаклассицизм.
Линейность
