сполна воспользовался преимуществами жизни в Садах Сан-Марко: «Это творческое сообщество стало для Микеланджело особым духовным источником. Всем, кто его окружал, он обязан своими эстетическими воззрениями, в основе которых – поклонение земной красоте как отражению божественной идеи; он обязан этическим кодом, суть которого – в признании достоинства человека, венца творения; и религиозными представлениями, в которых язычество и христианство воспринимаются как сугубо внешне разнящиеся проявления всеединой истины» (Tolnay. Michelangelo. Vol. 1. P. 18). Анализ мотивов неоплатонического символизма в творчестве Микеланджело см.: Panofsky. The Neoplatonic Movement and Michelangelo. P. 171–230.
84
Шарль де Тольнай считает, что у Микеланджело библейские сюжеты как жанр «берут свое начало в рельефных изображениях раннего Ренессанса… но столь масштабный исторический „рельеф“ впервые появляется на плафоне. До тех пор место для них выбирали на стенах и дверях» (Tolnay. Michelangelo. Vol. 2. P. 18–19). Другим источником, оказавшим свое влияние, могли быть фрески Паоло Уччелло (пришедшие ныне в плачевное состояние) в Кьостро Верде (Зеленом дворе) монастыря Санта-Мария Новелла, на которых также изображен ряд сцен, повторяющихся в Сикстинской капелле: «Сотворение Адама», «Сотворение Евы», «Искушение Евы», «Потоп», «Жертвоприношение» и «Опьянение Ноя». Микеланджело мог быть знаком с этими образами благодаря совместной работе с Гирландайо в Санта-Мария Новелла.
85
См.: Buzzegoli. Michelangelo as a Colourist. P. 405–408.
86
Michelangelo. The Letters. Vol. 1. P. 45. Микеланджело. Письма. С. 78.
87
Barocchi, Ciulich ed. I Ricordi di Michelangelo. P. 1. Документ хранится в архиве Буонарроти в библиотеке Медичи Лауренциана во Флоренции; Майкл Херст датирует его апрелем 1508 года. См.: Hirst. Michelangelo in 1505. P. 762.
88
Об участии Урбано в оформлении Сикстинской капеллы см.: Wallace. Michelangelo’s Assistants. P. 208.
89
Vasari. Lives of the Painters. Vol. 2. P. 51.
90
Vasari. Lives of the Painters. Vol. 2. P. 54.
91
Vasari. Lives of the Painters. Vol. 2. P. 51.
92
Цит. по: Tolnay. Michelangelo. Vol. 1. P. 31.
93
Выполненная Бастиано копия центральной части эскиза Микеланджело также была встречена благосклонно. Спустя более тридцати лет, когда оригинал давно уже был утерян, на основе этого рисунка, вероятно по совету Вазари, Бастиано создал полотно маслом для французского короля Франциска I. Лишь благодаря этой работе (ныне хранящейся в Холкем-холле в Норфолке) мы знаем, какой могла бы быть «Битва при Кашине».
94
Vasari. Lives of the Painters. Vol. 2. P. 310.
95
Цит. по: Seymour ed. Michelangelo. P. 105.
96
См.: Condivi. The Life of Michelangelo. P. 5.
97
Barocchi, Ristori ed. Il Carteggio di Michelangelo. Vol. 2. P. 245.
98
Condivi. The Life of Michelangelo. P. 9. Кондиви. С. 3.
99
Michelangelo. The Letters. Vol. 1. P. 45–46. Микеланджело. Письма. С. 79.
100
Michelangelo.
