рамов, безусловно, пришли с севера. Их практически одновременное строительство в таком впечатляющем количестве на столь небольшой территории, совершенно очевидно, должно было продемонстрировать победу Запада в борьбе с Византией.
Не случайно большинство этих соборов в плане представляют собой ЛАТИНСКИЙ КРЕСТ, то есть, в переводе в архитектурные термины, это трехнефные базилики с трансептом, не выходящим за габариты прямоугольного плана.
Схожую композицию мы видим почти во всех апулийских соборах: в Джовинаццо, в Бишелье, в Руво, в Битонто, в Трани, в Бари (кафедральный собор и собор св. Николая).
Однако, несмотря на стабильность композиционных решений, в Апулии нет двух похожих соборов.
В отличие от северных соборов, большинство Апулийских храмов были перекрыты не сводами, а двускатными перекрытиями по деревянным фермам.
Сквозные аркатурные пояса в большинстве храмов заменены глухими аркадами или плоским декором в виде пересекающихся арок.
Есть различия и в структуре храмов:
в Мольфетте собор имеет четырехбашенную структуру (с двумя недостроенными башнями),
в Джовинаццо – храм с двумя башнями,
в Битонто, Руво, Трани и Барлетте единственные башни пристроены к храмам сбоку.
Рисунок 3 Собор в Трани
СОБОР НИКОЛА ПЕЛЕГРИНО В ТРАНИ (Cathedral Basilica of Saint Nicholas the Pilgrim)
ПЕРВЫЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
В отличие от остальных апулийских храмов, как правило, окруженных городской застройкой, собор в Трани возвышается на фоне моря, одинокий, как скала. Из-за близости к морю он как будто парит над водой.
Расположенный рядом маленький порт имеет форму полукруга и несколько напоминает бухту Палермо. Однако, вместо маяка, здесь высится красивый и очень высокий собор. Собор веками служил прекрасным ориентиром для мореплавателей, а с морем связана вся жизнь этого прибрежного города.
Жителей, конечно, кормит рыбная ловля, но, кроме того, с древних времен Трани – центр винной торговли на юге Италии.
Впервые увидев этот храм, я подумала, что такая картинка вполне подойдет на обложку рекламного буклета.
Золотой фасад, вырастающий из моря. Очень красиво.
Собор построен из местного известняка, поразительным образом меняющего цвет в зависимости от освещения. Цвета песка – днем и золотой в закатном солнце, он становится голубоватым после захода.
Элемент интриги в картинку вносит высокая стрельчатая арка прохода под колокольней. Она так и манит сунуть туда любопытный нос и посмотреть, какие еще сюрпризы там спрятаны.
Рисунок 4 Колокольня Трани
Строй мощных пилонов, объединенных поверху аркадой, образует южную стену собора.
Рисунок 5 Арка нижнего яруса колокольни
Такие мощные пилоны скорее приличествуют готическому храму.
Идеальная горизонталь оснований арок в сочетании с круто падающим рельефом создает эффект обратной перспективы. В результате высота завершающего колоннаду бокового фасада грандиозного трансепта поистине поражает. Такой фокус спустя несколько сотен лет использовал Бернини в колоннаде Собора Святого Петра в Риме. Но и безо всякой обратной перспективы пропорции фасадов восточной, алтарной части храма удивительны.
Когда-то, вычерчивая по обмерам фасад, я в два раза ошиблась по вертикали. Картинка получилась похожая.
Полное впечатление, что домик вытянули в высоту, сильно дернув за крышу. Это впечатление подчеркивают четкие вертикали полуцилиндров абсид на восточном фасаде.
Лишь правильный круг розы, украшающей боковой фасад трансепта, убеждает в том, что никто нигде не ошибся.
Рисунок 6 Трансепт собора
Эти удивительные пропорции фасадов храма несколько объясняет история его создания.
Сооружение фактически состоит из ТРЕХ церквей, размещающихся друг над другом.
НИЖНИЙ ХРАМ
Еще в римские времена здесь находились катакомбы, в которых, согласно легенде, захоронен малоизвестный христианский святой – Левкий, или Леуций, который был обезглавлен примерно в 250 году за приверженность христианству. Вроде бы, катакомбы существуют до сих пор, но туристов туда не пускают. Правда, эта часть сооружения расположена значительно ниже отметки земли и на фасады никак не влияет.
Над катакомбами в VI столетии был построен
