Mittel dafür fehlten. Stattdessen waren wir in besonderem Maße auf die Hilfe der Medien angewiesen. Man gewinnt zunehmend den Eindruck, als liefen Werbekampagnen, Ausstellungsdesign, Museumsshops und modisch gestylte Ausstellungscafés den eigentlichen Ausstellungsinhalten und deren fachkundiger Erarbeitung den Rang ab. Mehr und mehr scheint das Wie vor dem Was zu rangieren, der zu erzielende Umsatz vor den thematischen Beweggründen. Offenbar ist die Peripherie auf dem besten Wege das Zentrum in den Schatten zu stellen.
Blockbuster erreichen weiterhin ein großes Publikum. Wie sehen Sie die Zukunft dieses Formats?
Ich sehe dafür nur dann eine Zukunft, wenn es gelingt, interessante Themen ausfindig zu machen und außergewöhnliche Ideen unter verschiedensten Gesichtspunkten umzusetzen. Ausstellungen – ob groß oder klein, ob Blockbuster oder nicht – sind sinnvoll, wenn neue Themenstellungen zur Diskussion gestellt und von alternierenden Blickwinkeln aus beleuchtet und interpretiert werden.
Sehen Sie Möglichkeiten, das Repertoire für solche Ausstellungen zu erweitern?
Tatsache ist, dass die alten Meister in diesem Segment immer noch am Rande stehen. Umso mehr freut es mich, wenn auch Ausstellungen wie die genannten im Städel ihr Publikum finden. Dass Warhol oder Beuys inzwischen genauso populär sind wie die Künstler der klassischen Moderne ist unbestritten. Neue »Klassiker« rücken nach, wie Richter, Baselitz, Polke oder Kiefer. Sie sind einem breiten Publikum bekannt und erreichen im internationalen Ausstellungsreigen entsprechende Besucherzahlen. Dennoch wage ich zu bezweifeln, dass sich der Kunstboom heutigen Zuschnitts, mit all seinen marktschreierischen Auswüchsen, auf diesem exorbitanten Niveau fortentwickeln wird. Auch muss man davon ausgehen, dass die hauptsächlich auf den Fetisch Besucherzahlen hinsteuernden, ansonsten nur wenig ambitionierten Blockbuster-Schauen kaum auf Dauer reüssieren können.
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