прошлом Земским приказом, не могло удовлетворять требованиям нового учебного заведения. Уже в 1757 году для университета покупается дом князя П. И. Репнина на углу Моховой и Большой Никитской улиц. Один из красивейших в Москве дворцов, он войдет в центральную часть так называемого «Старого университета», перед которым стоят сегодня фигуры Герцена и Огарева работы великолепного скульптора Н. Андреева. Архитектор М. Ф. Казаков, которому будет поручено строительство университетского здания, начнет осуществлять свой проект с боковых крыльев в 1782 году и приступит к основному зданию только в 1786-м. В правом (восточном) крыле расположится церковь Святой Татьяны. Освящение ее состоится в 1791 году.
Нельзя не вспомнить, что весь ансамбль университета ориентировался на огромную просторную площадь, которая была намечена здесь по плану реконструкции Москвы 1776 года. Нескольким таким площадям предстояло окружить Кремль и подчеркнуть значение народной святыни.
Другой угол Большой Никитской и Моховой занимала в конце XVIII века усадьба Пашковых. Главный усадебный дом вошел в нынешнее здание «Нового университета», у которого стоит памятник М. В. Ломоносову. Вдоль главного дома, по Большой Никитской тянулся длинный жилой корпус, превращенный владельцами в манеж. Именно в этом манеже в течение 1805–1808 годов, после пожара Большого Петровского театра, шли оперные спектакли, собиравшие всю Москву. В 1833 году усадьбу приобрели для университета, а спустя 4 года в переделанный манеж была перенесена Татьянинская церковь. Вот с ней-то преимущественно и связан веселый студенческий праздник.
Великий граф
Гр. Чернецов. Вид на Смольный монастырь. Архитектор В. В. Растрелли
Это был один из самых знаменитых строивших в России архитекторов – граф Франческо Бартоломео, или по-русски Варфоломей Варфоломеевич, Растрелли. Его имя одинаково гремело в столице на Неве, губернских и даже уездных городах. Ему был обязан своим неповторимым обликом блистательный Петербург – Зимний дворец, Царское Село, Петергоф. И в каждом уголке России сколько-нибудь напоминавшее о стиле барокко интересное сооружение непременно связывалось с его именем, иногда обоснованно, чаще от естественного желания приобщиться к необычному таланту любимца императрицы Елизаветы Петровны. Хотя, к стыду нашему следует признаться, никто из исследователей не разобрался по-настоящему ни в его творческом наследии, ни тем более в биографии, хотя последняя чрезвычайно показательна для культурной истории России.
Итак, Италия конца XVII столетия. Милан. Флоренция. Отсюда с незапамятных времен коренные жители разъезжались на заработки по всей Европе, живописцы, скульпторы, архитекторы, инженеры становились желанными гостями во всех странах, в том числе сначала в Московском государстве, позднее в России. Несмотря на нелегкую дорогу, в наши края привлекали не только высокие заработки, но главным образом широкие творческие возможности при меньшей,
