ифицировал их для себя по вопросам, которые они поднимали. Иногда такие разговоры случались и не со зрителями, а с посторонними людьми, когда случайно выяснялось, что я художник. Скажем, в поезде. Или в мастерской при покупке материалов для работы или при починке аппаратуры. Я в таких случаях представлял себя как модерниста, на котором клейма негде ставить.
Наиболее агрессивные собеседники начинали обычно беседу с Черного квадрата Малевича. Уверенные, что с ходу загнали меня в угол. Я в таких случаях спрашивал, что они хотят – высказать свое мнение о современном искусстве или узнать, что я думаю о Черном квадрате? Как правило, интересовались моим мнением. Ну, и я читал лекцию минут так на пять. Предлагаю ее вашему вниманию.
Засилье академизма в живописи художникам временами сильно надоедало. И в конце 19 века во Франции родился импрессионизм. Со скандалом, но зрители его полюбили. Тут для конкретности я называл 2-3 имени, не больше, чтобы не давить слушателя эрудированностью и не отвлекаться от основной темы. В России импрессионизм тоже попробовали, но он уже был открыт и прорыва не получилось. Я в 90-е был на выставке наших авангардистов 20-х годов ХХ века в Русском музее. В первом зале были их ранние работы. Все как один были импрессионистами. Мне чуть больше других Малевич понравился. Сильный художник.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
