ракурс и фокус кадра – живого ли скорпиона в бескрайних песках, или развалин корабля на отмели, он успевал отрепетировать и понять свою сцену и как в неё грамотно встроиться, и даже научиться быть тем, кем нужно. Ему нравился костюм, нравились партнеры, ему импонировал подход к делу всех задействованных и занятых, четкая выстроенность и одновременно некоторая «легкомысленность» и азарт процесса, и быть занятым большую часть времени этого захватывающего приключения.
И ему потихоньку начинал нравиться персонаж, по крайней мере становился всё более понятным.
И История. Ему тоже начинала нравиться. Воспринимая кино прежде чисто техническим процессом для себя, не вникая в хитросплетения характеров, мотиваций и этических моментов, он никогда не лез на эту территорию – просто выполнял команды постановщиков и задачи режиссера в данный момент времени, не связывая и не привязывая сцены одна к другой. Теперь же ему становилось всё более интересно создавать Героя и его линию, а не просто его экшн-картинку. Понимать, откуда он пришел, и куда идет. Это было в новинку, это оказалось волнительно, ответственно,
свежо. Это был вызов для него, каких он раньше не принимал.
Облачаясь в накладку креативного индивидуального цвета поверх черного и стильного, он умел войти в нужное состояние, которое переносило его в тот мир, что создавали все вокруг, и ничто не могло сбить его с заданного курса – ни выкрики режиссера, ни неудачные дубли, ни лажи от партнеров, ни падающие рядом плохо закрепленные декорации.
Будто Бог Кино хранил его и его Миссию – как праведную!
Иногда это, конечно, было весело. Именно на этих площадках, в пока ещё не настоящих (а потом и настоящих!) пустыне и влажных лесах побережья, не всегда ловко и удачно спрыгивая с ветвей, или во взаимодействии с партнерами, он обнаружил в себе неожиданную способность заливаться смехом как ребенок, неудержимо, до сбитого дыхания и новых приступов-хохотунчиков. Смех его бывал заразителен, и вот уже у всей группы случалась пятиминутка развеселой истерики, и режиссер чуть не выпадал со своего стула, не в силах произнести что-то вразумительное в свой граммофон. Многое из такого попадало в «закадровый» кадр – все сразу поддержали снимать бэкстейджи и потом смонтировать фильм о фильме!
Всем нужны были эти пятиминутки, никто не рычал за него, завсегдашнего нарушителя рабочей атмосферы, за самовольство и экспромт, а так же свободу действий в кадре. А ведь он не бросил ставить и хореографию противоборствующих сцен (пока ещё не боев – но скоро!), а теперь ещё и добавлять своего в текст! Сценаристы вписывали под него все больше нюансов, рискуя хронометражом!
Все это было игрой, которой он увлекался всё больше. Все началось ещё в первый тур по окрестным локациям, по паре часов в пути от Лос-Анджелеса, где снимали пока все незначительные связки, а также опробовались в работе костюмы и связки партнеров.
Еще не бои, нет. И не полный «комплект» гримеров.
Часть 3. СоКРОВенное
11.
