примерно в один микрон. Она всегда требовала сложного оборудования, множества химических компонентов и строгого соблюдения комплексных технологических процессов. Которые совершенствовались и совершенствовались, в том числе и под давлением экологических проблем.
Но некоторые элементы самых первых носителей киноизображения сохранились в наши дни неизменными, а размер 35 мм и термин на его основе – «35-мм камера» – остался не только эхом из прошлого. Он ещё и перебрался в новейшие, цифровые технологии фиксации и переноса кино- и фотоизображений:
◆ 35-мм – мировой стандарт плёнки для кинокамер и фотокамер, а также формат изображения в большинстве цифровых камер высокого класса, где используется датчик (преобразователь свет-сигнал) с шириной 35 мм. Размер зафиксирован в миллиметрах (несмотря на то что практическое его применение впервые началось в США, где расстояния измерялись в дюймах и футах) и может рассматриваться как символ значительного континентального европейского влияния на создание и становление мировой киноиндустрии.
Тут самое место и время пояснить, как появились базовые размеры в кинопроизводстве и кинопоказе – 35 мм и пропорция кадра 4:3 (1,33).
Большинство источников утверждает, что первым к ширине киноплёнки 35 мм пришёл Уильям Диксон при экспериментах с кинетографом. Важное отличие от фото, где в то время использовались просто гигантские размеры кадров и плёнки – размер 35 мм как ширина киноплёнки и пропорция 1,33 для кинокадра образовались осознанно.
Образцы рулонной фотоплёнки большей ширины закупались лабораторией Томаса Эдисона у нескольких производителей (например, у Джорджа Истмена они брали семидесятимиллиметровую) и обрезались (разрезались). Методом опытного подбора Уильям Диксон пришёл к умозаключению, что кадр габаритами 1 дюйм на 3/4 дюйма – минимально допустимый для качества снимаемого кадра изображения. Причинами сужения до финальных 35 мм стали хрупкость первых образцов плёнки на разрыв (она была тонкой), амплитудная резкость и большая скорость механизма кинетографа, а нижний порог ширины (до какой степени сужать) определялся на глаз – пониманиями достаточной четкости и детализации.
Наследие плёночного кинематографа сохранилось в русском языке в двух определениях к термину «фильм»: полнометражный и короткометражный. Оба определения базируются на единицах измерения киноплёнки в метрах. Хотя надо бы перейти наверно, на определение, теперь привязанное к размеру файла с фильмом.
Но вернёмся в рассматриваемый в книге начальный период мирового кинематографа. Целлулоидная киноплёнка была доступна на рынке только для фиксации чёрно-белого изображения до начала 1920-х годов. Все попытки превратить чёрно-белое кино в цветное оставались экспериментальными, до широкого экрана гораздо чаще доходили вручную раскрашенные цветные фильмы, хотя несколько патентов на цветные фотопреобразовательные процессы уже были выданы, в том числе и русским изобретателям (см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).
Киноплёнка стала
