и в приступе истерии, и в слезах и в негодовании, в любви и ревности, и даже во сне – этот наш «идеальный артист» предельно и расслаблен и напряжен и убедителен одновременно. То есть он Живой! Он светится и наполнен силой-волей-страстью-эмоцией, он излучает живительную энергию – энергию красоты. Энергию жизни! И зритель замер, и внимает каждому слову своего кумира и дышит вместе с ним, и любит с ним и негодует. Как-то так должно быть в нашей идеальной картинке. Но как же этого добиться? Как стать таким – и свободным и собранным и расслабленным и живым и светящимся и наполненным?
Всё остальное у нас уже есть – расслабленности вагон. Странности и истеричности – целый мешок. Стройность – не ночевала. Всё в наличии… Не хватает самой малости – кипящей и бурлящей как вулкан, пронизывающей как ураган, притягивающей как гравитация, бодрящей как животворный эликсир – ЭНЕРГЕТИКИ!
А поскольку тема эта крайне сложна и грандиозна – мы немного передохнём и снова вернемся к актёрской «энергетике» уже в конце сего объёмного труда. Всё, о чем я буду говорить далее, имеет отношение именно к производству этого «бодрящего напитка».
ГЛАВА 4. НЕ НУЖНО БЫТЬ КРАСИВЫМ. (или профессиональный пофигизм.)
Стремление быть «эффектным и красивым» на публике – это первый и главный комплекс, от которого нужно избавляться всеми возможными способами. Именно этот страх – быть нелепым, смешным, не таким, как принято, сидит в нас с детства. Боязнь вызвать неприятие и неодобрение, вяжет любого начинающего артиста (ну или спикера) по рукам и ногам, и заставляет изо всех сил напяливать на себя общепринятые маски и поведенческие шаблоны и терять собственное, подлинное, живое и нестандартное, необычное и уникальное, и поэтому самое ценное для артиста – собственное лицо! (Впрочем эта тема – тема собственной «сценической индивидуальности» не вполне тривиальна. И я ниже посвящу этому отельную главу.) А пока важно понять первое и самое важное – не нужно идти на поводу шаблонов и комплексов, навязанных всем нам в детстве. Кстати именно поэтому многие талантливые артисты (если вы чуть глубже познакомитесь с их биографией) в детстве были как правило или двоечниками или хулиганами (Со всякими приводами в милицию и комиссиями по делам несовершеннолетних). Это конечно не значит, что всякий двоечник и дурень – талантлив. Скорее талантливому двоечнику проще в смысле поиска своего лица. Он его никогда не скрывал и, будучи изгнанным из приличного общества, привык с детства быть сам по себе, и не заискивать перед окружающим миром в ожидании вкусной конфетки. У этого комплекса, (я бы его назвал «комплексом гадкого утёнка») корни еще более глубокие. Мы социальные существа, а значит переплетены между собой огромным количеством невидимых нитей. И вот эта нить – быть нужным социуму, быть им одобряемым, нравится ему – это одна из самых прочных и вероятно
