Shlapentokh, 1993. Р. 8–9.
50
Димони, 2003; Дашкова, 2013.
51
Ковальченко, 1987. С. 109.
52
По терминологии В. и Д. Шляпентохов, это «конструктивистские» фильмы, противостоящие «объективистским», т. е. реалистическим (см.: Shlapentokh, Shlapentokh, 1993. Р. 3).
53
Кракауэр, 1974. С. 62.
54
Омон и др., 2012. С. 81.
55
Типическое, 2010.
56
См. подробнее: Сердюк, 2001.
57
Shlapentokh, Shlapentokh, 1993. Р. 11.
58
Сердюк, 2001. С. 15–16.
59
Кракауэр, 1974. С. 141–142.
60
В контексте «новой волны» иногда интерпретируется творчество С. Параджанова, Ю. Ильенко и других представителей «авторского» кино как прямых наследников С. Эйзенштейна, Л. Кулешова, А. Довженко и Д. Вертова (см.: Marshall, 2002).
61
Кракауэр, 1974. С. 141–142.
62
Ж абский, 2015; Коган, Лебединский, 1929; Публика кино в России… 2013; Социология и кинематограф, 2012; и др.
63
См.: Каган, 1974.
