творчества;
2. частично импровизируемая форма многоголосия – discantus ex improviso и фобурдон;
3. полифоническая импровизация cantus supra librum;
4. мотивная комбинаторика;
5. параллельный, свободный, мелизматический и метризованный органум;
6. моделирование процесса импровизационного творчества.
В инструментальной импровизации Ренессанса выделены девять всеобщих основ импровизации в западноевропейской музыкальной культуре:
1. сосуществование письменного и спонтанного творчества;
2. использование обобщённого сюжетного каркаса в процессе импровизации;
3. фактор случайности в коллективной импровизации (sortizacio);
4. подражание коллективной импровизации (quasi-импровизация);
5. контрапункт alla mente и диминуция;
6. свободная импровизация на основе использования специфичных для данного инструмента технических и фактурных приёмов;
7. сокращённая запись музыки и вариационное проведение одной темы-мелодии;
8. правомерность изменения авторского текста (при импровизациях);
9. импровизированное орнаментирование в каденционных оборотах.
В искусстве импровизации музыки барокко (основа 1) и венского классицизма (основы 2, 3) прослеживаются три всеобщие основы импровизации в западноевропейской музыкальной культуре:
1. цифрованный бас;
2. импровизированные каденционные образования;
3. частичная (или относительная) мобильность музыкальной формы.
В западноевропейской музыке эти основы формировались столетиями на протяжении всей истории её развития. Джазовая импровизация впитала и ассимилировала их особенности в готовом виде и творчески развила.
Особый интерес представляло исследование основ искусства западноевропейской импровизации и их проявление в джазовой музыкальной культуре.
В ходе исследования литературы по истории развития музыкальной импровизации в западноевропейской музыке (Ferand, 1938; Бейшлаг, 1978; Wehle, 1981; Сапонов, 1982, 1989, 1996; Захарова 1983, 1989; Андреев, 1996; Ефимова, 1998) и литературы по теории и практике джазовой импровизации (Mehegan, 1962; Asriel, 1977; Taylor, 1982; Coker, 1987, 1989, 1990; Crook, 1991; Овчинников, 1994; Axelrod, 1999; Nisenson, 2000; Nairn, 2001; Wise, 2002; Alldis, 2003; Watson, 2004; Cion, 2005; Klikovits, 2005; Porter, 2005; Baerman, 2006; Brown, 2006; Yamaguchi, 2006; Siron, 2008) автору данной работы стало очевидным опосредованное влияние всеобщих основ музыкальной импровизации в западноевропейской музыке на стабильные и мобильные элементы джазовой импровизации. Искусство джазовой импровизации и есть апогей проявления этих всеобщих основ музыкальной импровизации. Несомненна преемственность этих всеобщих основ в джазовой импровизации, которые она восприняла и ассимилировала в готовом виде. Они формировались как набирающая силу тенденция на протяжении всей истории развития импровизации в западноевропейской музыке. На результаты исследования
