нный знак, который как бы говорит обо всём? Давайте же попробуем сорвать лейбл с парадного «костюмчика» и даже осмелимся пошарить по его карманам.
У «Хича», как любя называют культового режиссёра киноманы, есть несколько фильмов, по которым о его творчестве обычно и судят. Это, прежде всего, легендарный «Психо», а также другие триллеры-детективы: «Окно во двор», «В случае убийства набирайте М», «Головокружение»… Однако, стоит напомнить, что вообще-то у этого всемирно признанного киноклассика в именном творческом багаже собрано аж 55 полнометражных лент! Кроме того, Альфред Хичкок снял ещё и 21 телефильм для серии «Альфред Хичкок представляет» и два документальных фильма. Все ли они зациклены на страхе, шоке и трепете?
Возьмём, к примеру, «39 ступеней» (1935 года выпуска), часто обозначаемом в энциклопедиях и справочниках строго как «триллер». На самом деле, в этой также достаточно известной, хоть и сравнительно ранней (снимать он начал на 10 лет раньше этого замечательного опуса) картине Хичкок убивает сразу двух зайцев – развлекает обывателей увлекательным шпионским триллером и вдоволь смеётся над самими обывателями. Глупость и наивность людей выпячены здесь не меньше, чем шпионские страсти.
Кроме сатиры, в фильме много и просто незлобного юмора. И здесь мэтр кино стал своего рода первооткрывателем: по тому же пути – ироничных триллеров и боевиков – потом пошли многие известные кинорежиссёры.
Оскароносная «Ребекка» (1940) тоже заявлена как триллер, но напряжённого действия и нагнетания страха в ней немного. Фильм вернее было бы обозначить как хорошую психологическую драму с полукриминальным сюжетом.
Вообще, психология – главный козырь в руках такого мастера кино, как Хичкок. Именно отменный психоанализ выводит его картины на высший кинематографический уровень.
Игра света и тени, в которой он также выступает великолепно и которой у него всегда предостаточно, тоже выполняет большую роль, создаёт особую атмосферу. Нарочито плохо скомбинированные «комбинированные съёмки» – ещё одна фирменная фишка мастера. Она подчёркивает искусственность (здесь – от слова «искусство») и экзальтированность происходящего.
Но, тут надо особо подчеркнуть, – несмотря на большое временнОе пространство, отделяющее созданное Хичкоком киноискусство от современности, в основном благодаря образцовому анализу психологии человека его фильмы по-прежнему смотрятся с большим интересом. Формы подачи изображения со временем устаревают, а человек со своей внутренней душевной структурой меняется мало. Поэтому мастерство передачи «движений души» ценится вечно.
Но вот «Заворожённый» (1945 год выхода на экраны) – немного другой случай. Это больше – чувственная, сердечная картина. Любовь и вера в человека здесь превалирует над заслуженно хвалёном хичкоковским интеллектуализмом и побеждает плоское, зацикленное на штампах фрейдистское учение, на основе которого, как бы, построен сюжет картины. Широк Хичкок не только по использованным в его обширном творчестве жанрам, широк он и по своим взглядам на человека и жизнь. И не надо его сужать (по выражению великого русского классика). Его созерцательные способности никак не впихнуть в какие-либо, даже очень популярные и престижные теории.
В «Дурной славе» (1946 г.) – по-хичкоковски крутая помесь шпионского триллера и любовной мелодрамы. И тут, пожалуй, второго побольше, и оно здесь поглавнее первого. Но, как всегда у мэтра, – крепко проложена отличительная, виртуозная психологическая канва. Притом что (тоже как всегда) – сюжет держит в постоянном напряжении.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
