были в руины (ил. 2) и разрывы затрагивали изображение или проходили под ним, возникала необходимость в дополнительном укреплении основы – дублировании. Все эти реставрационные действия были произведены согласно разработкам группы фотографических материалов комитета по консервации ИКОМ{50} (ил. 3).
Таким образом, современное оптико-электронное оборудование, которым в настоящее время обладает лаборатория реставрации документов Архива РАН, позволяет диагностировать сохранность фотодокумента и идентифицировать технико-технологические особенности его создания, что важно и для атрибуции, и для правильного хранения, и для реставрации фотодокумента. К тому же оборудование, и это не менее важно, продлевает жизнь фотодокументу тем, что полученное с его помощью качественное цифровое изображение позволяет без крайней необходимости не тревожить старинные раритетные фотодокументы, сохраняя за ними значение экспертных эталонных образцов. Находясь в стабильном температурно-влажностном режиме хранилища, удовлетворяющем стандартам ISO{51}, фотодокументы, вместе с тем, не потеряны для исследований и исследователей: для научных публикаций, для обмена информационной базой данных, для демонстрации на конференциях, выставках, презентациях предоставляются их цифровые аналоги.
Л. С. Гавриленко, О. Г. Новикова. Особенности условий хранения и экспозиции акварелей, выполненных с использованием свинцовых белил
Техника классической (чистой) акварели основана на создании прозрачных красочных слоев на бумаге, которая является также одним из компонентов рисунка. Белый цвет в таких художественных произведениях создает именно и (только) бумага, которая просвечивает через тончайшие красочные слои. Однако в коллекциях многих музеев России имеется большое количество акварелей, исполненных в несколько иной и менее известной акварельной технике. Работая в подобной корпусной манере, художники-акварелисты для решения своих художественных задач (создания особых нюансов, переходов цвета, матовости тона, ускорения процесса создания произведения и др.) наряду с прозрачными водяными красками использовали и белую краску – свинцовые белила. При этом внешний вид классической акварельной техники становился похожей на гуашь.
Широко распространенные в XIX в. свинцовые белила по составу представляют собой основной карбонат свинца 2PbCO3·Pb(OH)2, полученный химическим путем, но он встречается и в природе в качестве минерала – гидроцеруссита. Живописцы прошлого ценили эту краску за ее чистый белый цвет и выдающуюся кроющую способность. А для современных музейных исследователей (как и для всех ценителей живописи) из-за своих химических свойств свинцовые белила могут служить достаточно чувствительным индикатором загазованности, малой освещенности и кислотно-щелочной окислительной активности музейной экспозиционной среды.
В данной работе нами было
Употреблен клей из пшеничного крахмала, реставрационная бумага фирмы Japico, а для восполнения некоторых мест использована тряпичная бумага соответственного цвета, фактуры и времени производства. Дублирование произведено на бескислотный картон.
International Standard Organization. Technical Commity 42. Photography: ISO 18911 Imaging materials – Processed safety photographic fi lms – Storage practices.
