свое влияние на всю Европу от Бургундии до Италии и Германии и объединяет композиторов разных поколений. К первому принадлежат Жиль Беншуа и Гийом Дюфаи, к последующим – Иоганнес Окегем, Якоб Обрехт, Жоскен Депре, Адриан Вилларт, Орландо Лассо и др.
62
Пико делла Мирандола, Джованни. Речь о достоинстве человека. Пер. Л. Брагиной // История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли. Т. 1.
63
На различении консонансов (воспринимаемых как устойчивые) и диссонансов (воспринимаемых как неустойчивые) будет строиться музыкальный язык вплоть до XX века.
64
Лауды – нелитургические религиозные песнопения.
65
Цит. по: Kate van Orden. Music, Authorship, and the Book in the First Century of Print. Berkeley, 2013.
66
Цит. по: Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения.
67
По информации Фонда Адриана Вилларта, www.adriaenwillaert.be.
68
Йохан Хейзинга. Осень Средневековья. Пер. Д. Сильвестрова.
69
Небольшой, “комнатный”, не стационарный орган с одной клавиатурой.
70
Если лицо бледно, то причиной тому любовь, это главная причина; и столь горька мне любовь, что в море (фр.).
71
Джозеффо Царлино. Установление гармонии (1558). Цит. по: Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения.
72
Генрих Глареан. Двенадцатиструнник. Там же.
73
Цит. по: Стюарт Исакофф. Музыкальный строй. М., 2016.
74
Антифонное пение, по преданию, использовалось в Иерусалимском храме и в древнегреческой драме и оттуда перешло в христианский церковный обиход. Легенда гласит, что антифоны ввел в литургическую практику святой Иоанн Златоуст.
75
Пьетро Бембо. Рассуждения в прозе о народном языке. Пер. М. Андреева // Литературные манифесты западноевропейских классицистов. М., 1980.
76
В диатоническом звукоряде в объеме октавы семь звуков, отстоящих друг от друга на тон или полутон. В хроматическом – двенадцать, и все они разделены полутонами.
77
Пер. С. Лебедева. Цит. по: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=8421.
