деление. Свойственные такой оптике аберрации производителю удалось каким-то волшебным способом побороть ровно настолько, насколько это полезно для выразительности картинки. Изогнутые вертикали по краям кадра – влияние дисторсии, в фотографическом обиходе, бочки. Дисторсия делает изображение квадрата похожим на подушку или бочку. Фотографы уже давно научились превращать этот недостаток в художественный прием.
Фото 8 сделано светосильным широкоугольным объективом, но с углом зрения примерно шестьдесят градусов – близким к привычному для глаз человека.
Фото 8. «Отражения»
Камера Nikon D3s
Объектив AF-S Nikkor 35/1,4 D G N
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/250 сек.
Диафрагма 1,6
Экспокоррекция —1,00 EV
Диафрагма почти полностью открыта, и потому глубина резкости минимизирована. Легко убедиться, что она сильно отличается от ГРИПа сверхширокоугольного рыбьего глаза. Фон за спиной девушки основательно размыт – что сразу выделяет главное в кадре. Обратите внимание на зону нерезкости – она в данном случае очень красива. Дешевые несветосильные объективы не могут размыть фон так нежно. В подобной ситуации они нарисовали бы фон довольно резко, он наползал бы на передний план, сливался бы с ним, глубина пространства в кадре исчезла бы, а композиция превратилась бы в мешанину равноважных, спорящих за внимание зрителя объектов.
Угол зрения зума AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR примерно 25 градусов – такие объективы принято называть «телеобъективами» (см. фото 9). Глубина резкости у этих линз всегда намного меньше, чем у нормальных. При наводке резкости на относительно близкие объекты и открытой диафрагме задний план основательно размывается, а заодно словно бы приближается к переднему. Пространство сжимается.
Фото 9. «Капканчик» из серии «Сто картинок про любовь»
Камера Nikon D3s
Зум AF-S Nikkor 70—200/2,8 D G ED IF VR
Чувствительность 200 ISO
Выдержка 1/1250 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция – 0,33 EV
Фокусное расстояние 200 мм
Фотографическая резкость – это степень размытости границ между ярко освещенными и более темными зонами фотографического изображения.
В эпоху пленочной фотографии фотографическая резкость зависела:
– от свойств пленки,
– от правильности экспонирования,
– от химической обработки при проявлении.
Даже самые лучшие пленки последних лет дают легкое размытие на границах между предметами. Фотографическая резкость постепенно продолжает вымирать вместе с серебряной фотографией.
С появлением цифры в привычных представлениях о резком и нерезком произошли почти революционные перемены. Вместо фотографической резкости мы получили цифровую со свойственными ей контрастными,
