к выходу в город. С практической точки зрения эти же ребра обеспечивают жесткость конструкции.
90
Фотография: Сергей Кавтарадзе
Доминирование вертикальных линий делает здание устремленным вверх, к небу.
91
Фотография: Сергей Кавтарадзе
Свет, падающий на детали сзади, подчеркивает пластическую лепку формы.
92
Фотография: Сергей Кавтарадзе
Создать в храме таинственный полумрак и настроить на соответствующий лад прихожан тоже задача архитектора. В этом случае источниками света могут стать не только узкие окошки под сводами или огоньки негасимых лампад, но и золотофонные мозаики, где в кубики смальты запаяны чешуйки золотой фольги. Мерцание отраженного в них пламени становится наглядной демонстрацией учения о Божественном свете, неиссякаемом источнике Блага, щедро изливаемом Творцом на этот мир.
93
Фотография: Алексей Лидов
Частый ряд окон над опорным кольцом знаменитого храма, пропуская сквозь себя лавину света, создавал эффект парения, зависания купола над молящимися без всякой опоры.
94
Фотография: Сергей Кавтарадзе
В эпоху Возрождения каждая балясина в балюстраде композиционно вполне самостоятельна.
95
Фотография: Сергей Кавтарадзе
В позднебарочном (допустимо даже говорить о рококо) соборе Святого Юра все детали балюстрады сплавлены в единое целое. Жизнь отдельных балясин, как и иных архитектурных деталей, зодчим этой эпохи не интересна, важно общее впечатление, передающее чувство религиозной экзальтации.
96
Фотография: Josep Renalias
© 2003 Josep Renalias / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0
Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: Montepulciano_-_Madonna_di_San_Biagio.JPG (последнее обращение 6 декабря 2014).
Церковь Мадонна-ди-Сан-Бьяджо – нечастый пример свободностоящего здания с центрическим планом. Такие храмы не просто встраивать в ткань средневекового города. Но именно эта композиция является идеальной с точки зрения ренессансной эстетики. Антонио да Сангалло подает нам ее как объект, а не как повод для демонстрации визуальных эффектов. Каждая деталь – пилястра, сандрик, портик – самоценна, живет сама по себе на фоне гладкой стены, но не сплавлена с ней.
97
Фотография: Сергей Кавтарадзе
Небольшая церковь на площади Четырех фонтанов в Риме искусно вписана в крохотный участок внутри квартала. Зритель принужден смотреть на здание в ракурсе, с перспективным сокращением. Волнообразные линии фасада затрудняют различение отдельных деталей. Такую композицию трудно воспринять как ясно читаемый объект, зато впечатление она оставляет самое яркое.
98
Чертеж: Anton Springer
Источник: Springer A. Handbuch der
Kunstgeschichte III. Leipzig: E. A. Seemann, 1904. S. 7.
Обмер уже знакомой нам церкви
