голосовые вибрации относительно небольшой частоты (4-5 колебаний в секунду).
7
Техника проговаривания предполагает частичное снятие напряжения с дыхательных мышц при извлечении звука в самых низких, проблемных для певицы регистрах голосового диапазона. В мужском пении практически не встречается.
8
Тут прежде всего имею в виду:
– сцену знаменитого диалога Ортруды и Тельрамунда в начале второго акта;
– страстный монолог Ортруды в финальной сцене оперы;
– сцену свадебной процессии.
9
Кантилена – напевная мелодия, как вокальная, так и инструментальная. В данном случае – связная, легко читаемая мелодия.
10
Принцип «бесконечной мелодии» предполагает сквозное (непрерывное) развитие мелодической линии сочинения. Он отрицает деление оперы на составные части: речитативы, ариозо, арии, песни, дуэты, трио, квартеты, ансамбли. Сделав ставку на сквозное развитие музыкальной формы, Вагнер пытался добиться симфонизации оперной структуры, дабы обеспечить максимально полную и глубокую связь музыки и текста…
11
Атака – начальный момент работы голосовых связок.
12
Искупление по Вагнеру: жертвенный подвиг во имя любви.
13
Частые и относительно небольшие по амплитуде голосовые вибрации называются тремолированием («барашком» в голосе). Тремолирование является выраженным дефектом певческого голоса и встречается как в мужском, так и в женском пении. Природа такого рода мелких вибраций разнообразна, однако зачастую причина тремолирования кроется в возрастных изменениях «голосового аппарата» либо в его преждевременном износе…
14
В данном случае – высотное расположение звуков в музыкальном произведении по отношению к диапазону певческого голоса.
