предвкушением. Возникает единственная линия, слишком неизменная, чтобы называть ее мелодией, но она привлекает своим благородством. Она неуклонно восходит, как рассвет, увеличивая напряжение, и разрешается, пока журчание не становится неудержимым, – музыка разрастается в едином порыве и превращается в божественное безупречное высказывание. Слушатель не может не испытывать восторг и смирение перед этой силой – ее величием, и единственное, что ему остается, – это подчиниться.
«Садок-Священник» до сих пор остается действующим коронационным гимном не из-за своей истории, а из-за влияния музыки Генделя. Она настолько пробуждает в слушателе чувство восторга и смирения, что УЕФА использует адаптацию этого произведения в качестве гимна Лиги Чемпионов. УЕФА могли выбрать любую популярную песню (например, We Are The Champions) или заказать музыку в любом стиле, но в 1992 году, когда они выбирали гимн для Лиги, именно «Садок-Священник» – коронационный гимн, написанный больше двух веков назад, – отозвался организаторам сильнее всего. И до сих пор отзывается миллионам фанатов каждый год (таким, как, например, мой муж, помешанный на FC Bayern Munich).
ДАЙТЕ МНЕ ЗЛОДЕЕВ-ГЕНИЕВ И СОБОРЫ, ПОСТРОЕННЫЕ ИЗ НОТ:
• Бранденбургский концерт № 5 ре мажор, BWV 1050 – Иоганн Себастьян Бах
• Гольдберг-вариации, BWV 988 – Иоганн Себастьян Бах
• Страсти, BWV 245 – Иоганн Себастьян Бах
• Соната для скрипки соло № 1 соль минор, BWV 1001— Иоганн Себастьян Бах
• Concerto Grosso, соч. 6, № 8, «Рождество» – Арканджело Корелли
• «Музыка на воде», сюита № 1 фа мажор, HWV 348 – Георг Фридрих Гендель
• «Садок-Священник», HWV 258 – Георг Фридрих Гендель
• Соната соль минор, K 87 – Доменико Скарлатти
• Концерт для двух виолончелей соль минор, RV 531 – Антонио Вивальди
• Vedrò con mio diletto, из оперы «Джустино», RV 717 – Антонио Вивальди
ПЕРИОД: 1730–1820 годы.
ЗНАЧИМЫЕ КОМПОЗИТОРЫ: Йозеф Гайдн (1732–1809 гг.), Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1797 гг.), Людвиг ван Бетховен (1770–1827 гг.)[19].
КАК ЗВУЧИТ. Деньги (по крайней мере, Голливуд и Мэдисон-авеню хотят, чтобы вы так думали). Вместе с барокко музыка классицистического периода часто используется, чтобы подчеркнуть капризную роскошь.
Только на поверхностном уровне кажется, что классицизм воплощает собой все, что Голливуду угодно, и что он строго регулируется определенными правилами и конвенциями (как контрапункт, хотя и более ритмичная и мелодичная версия того, что мы слышали в барокко). Если вы внимательно прислушаетесь, то обнаружите, что эта музыка состоит из слоев: подавленного экстаза и пафоса, душевной проникновенности, искрящейся радости и кипящего гнева. Напряжение между этими несовместимыми сторонами, между внешним и внутренним, дарит музыке классицизма силу.
Композиции этого периода могут быть
Ведутся споры о том, является Бетховен композитором классицизма или романтизма. Учитывая, что это
