она сказала: «Этих картин». Их что, много?
Google сказал, что «картина написана по заказу герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. 9 марта 1538 года Гвидобальдо отправил в Венецию к послу своего отца курьера с предписанием привезти два полотна, заказанных им у Тициана. Курьер не должен возвращаться без полотен, хотя бы ему и пришлось ждать два месяца. Речь шла о портрете самого Гвидобальдо II делла Ровере и la donna nuda, обнаженной женщины».
А предшественницами этой картины являлась «Спящая Венера» Джорджоне да Кастельфранко. Тициан являлся учеником Джорджоне, по всей видимости участвовал в написании этой картины и закончил ее после смерти своего учителя. Ханц с жадностью впился в нее глазами.
Поза девушки была очень схожая, но она спала и не было той вызывающей эротичности, той открытой сексуальности, того эксгибиционизма, которые как бы говорили: «Смотрите на мою обнаженную красоту! Мне это доставляет удовольствие!»
С Венеры Джорджоне как бы случайно упало покрывало, лежащее у ее ног. Она еще не открыла в себе своей сексуальности, и мы как бы подглядывали за ней в ее сне. На заднем плане пейзаж. По центру – два дерева, зеленое и желтое, как бы лето и осень одновременно, слева – голубые горы, справа —разрушенная крепость и ферма.
«Как же это всё связано с ней?» – думал Ханц. Он где-то слышал, что иногда даже в рамках картин хранятся тайны, особенно если их создали в мастерской самих художников. Другое название Венеры Джорджоне «Дрезденская Венера» и Ханц решил съездить в Дрезден.
Он очень обрадовался предстоящей поездке. Собирать в дорогу вещи удивительным образом доставляло ему удовольствие. Как предвкушение чего-то нового: впечатлений, новых знакомств – приятных и неприятных, неудобств. Главное – подальше от рутины которая так угнетала и однообразила жизнь.
Сидя в поезде, чувствуя его легкое потряхивание и слабый перестук колес, так хорошо думалось, вспоминалось. Ханс впервые после их знакомства получил возможность спокойно всё вспомнить, разложить по полочкам и запомнить. Ведь если вдуматься, мы запоминаем не всегда то, что на самом деле происходило с нами, вернее, не совсем то, а то, что мы вспомнили об этом событии после, а потом то, что мы вспомнили, мы уже запоминаем на всю жизнь.
Встреча
…В музее ему было хорошо, не то что на улице.
Был очень теплый летний день и дома сидеть было практически невозможно. По обоим берегам Изы – реки, протекающей через Мюнхен – было полным-полно народу: дети, собаки, молодые пары, группы парней и девушек, зрелые и пожилые пары, костры с барбекю, летающие мячи, тарелки, кольца. И всё это скопище оголяло свои не всегда аппетитные тела, желая похвастаться татуировками, и говорило на большом количестве языков, сливающихся в единый протяжный гул.
Ханц не любил скопищ народу.
