профессор всё же задал, как потом рассказывал пересмешник Ник, типа: «Где деньги, Зин?» На что тут же получил ответ в виде требуемой суммы, от размера которой он ощутил сильную тревогу и неудобство. Людмила не стала мучить профессора дальше, а просто заявила, что требуемые средства будут у неё со дня на день, так как она решила всё же уступить табакерку с «Лосиной охотой», сделавшей своё дело, давнему по ней воздыхателю: питерскому коллекционеру-миллионеру. Сумму Людмила заломила запредельную, здраво рассудив, что раз интерес не угас почти десять лет, то заплатит как миленький. И не ошиблась. Антиквар, скрепя сердце и всё остальное, жалуясь на дальнейшее «бесштанное существование», деньги нашёл, и к концу года сделка состоялась. Людмилу не остановило даже то, что автор табакерки Жарков и впрямь оказался дальним орловским родственником профессора. Последний, впрочем, и не подумал возражать.
– Очень захотелось жить, – так объяснил Веня доверительно Киру, и тот его прекрасно понял, потому что и сам испытывал нечто подобное.
С нового года Людмила вышла на работу в Пушкинский музей, куда спокойно перевелась из Эрмитажа. С недавних пор питерское прошлое стало в Москве неким пропуском куда угодно, да и «кадр» она была ценный, не говоря уже о том, что очереди в музейные работники (с такой зарплатой) тоже не наблюдалось. Но тут Людмила была непреклонна и спокойно заявила, что обеспечивать семью – обязанность мужа (хотя о свадьбе пока не было даже разговоров), и занялась привычной и любимой работой. Веня, как образно изложил ситуацию Ник, «взял ноги в руки» и побежал на поиски заработков, тем более что ситуация с дальнейшим сосуществованием коллектива искателей пока подвисла на уровне идей и обсуждений перспектив.
Как ни странно, Вениамин и добежал вполне быстро, получив, опять-таки по словам Ника, «пинка для рывка». В результате профессор Жарков стал автором простой в своей гениальности идеи: создания цикла документальных фильмов о краеведческих музеях России. Учитывая опыт только что завершившихся поисков, Жарков предложил отойти от унылого созерцания шедевров в кавычках и без, с оханьями и аханьями экспертов. Тем более что в провинциальных хранилищах шедевры для каждого были свои: от картин Васнецова (что вполне соответствовало) до музейчика сапог и скорняжного дела. Профессор выдвинул мысль о том, что необходимо сосредоточиться на какой-либо тайне, связанной именно с этим музеем, экспонатом, исторической личностью, наконец, и уже отсюда рассказать обо всём остальном. С другой стороны, таких «идей» в головах, на бумаге и в столах редакторов каждого телеканала пылились десятки. Жарков же сумел каким-то образом убедить одного из таких руководителей. Как ему это удалось, никто толком не знал и не понял, но факт оставался фактом.
С тех пор собиратель «музейных легенд» Жарков стал регулярно готовить необременительные сценарии для цикла передач «Краеведческие загадки» и периодически выезжать в сами музеи на съёмку. Цикл
