Фарфоровые куклы. Валерий Карибьян

      – Он их любит, но не трогает, – пояснила Элис. – Это как платоническая любовь, только к трупу, в котором убийца видит образ.

      – Прошу вас, – жестом руки Ремс пригласил детектива на место докладчика.

      Элис отошла в сторонку.

      Даггерт вышел перед залом и, опустив вступительное слово, сразу перешел к делу:

      – Жертвы внешне все-таки отличаются, но грим и прочие манипуляции делают их лица практически одинаковыми. Волосы перекрашиваются, одежда подбирается всегда одинаковая. Даже оттенок цвета лака на ногтях в точности совпадает. Убийца обладает мастерским навыком по нанесению посмертного макияжа. Нанесение грима мертвым – это сложное ремесло, именуемое танатокосметологией. Необходимо выяснить, где, когда и у кого он этому обучился. Обе женщины были оставлены на шпалах в двадцати милях друг от друга. Кэрри Уайт в заброшенном тоннеле, Трейси Палмер – в давно нефункционирующем депо промышленной фабрики. Скорее всего, география для него не играет принципиальной роли, а такой разброс тел вызван опасением привлечь внимание потенциальных свидетелей к непосредственному месту совершения убийств. Вполне вероятно, что это одна локация. Либо для него важны рельсы, а безлюдных мест с этими самыми рельсами, куда незамеченным можно доставить мертвых женщин, в округе не так много. На кой черт далась ему эта железная дорога? – задав этот вопрос, детектив повернулся и посмотрел на Элис, стоящую рядом.