состояла в следующем. Если обе девушки по какой-то загадочной причине его игру не раскусывают, то он спокойно проводит разговор по известному сценарию и получает, как правило, известный всему миру результат. Потому что, если все хорошо исполнить, он легко поражает все правильные цели в женской психике и задействует все главные подсознательные механизмы. И первоначальный игнор, и вызов интереса молчаливым появлением, и прямота с сексуальным подтекстом, и уважительная дерзость, и провокация, и специально перепутанные имена – все эти и многие другие не заметные глазу мелочи легко цепляют любую жертву. Из них же лепится образ харизматичного альфа-самца, которому невозможно отказать. В результате хотя бы один из «объектов», да в сети попадается.
Если же кто-то из девушек соображает, что за комедию он тут ломает, активируется другой алгоритм. Я ясно помню свои ощущения в тот момент, когда я раскусила Антона – у меня возник очень сильный, но не объяснимый интерес к происходящему. Антон мне объяснил. И, пожалуй, я бы с его трактовкой согласилась. Дело в том, что если ты понимаешь, что все происходит, как по хорошо известному тебе сценарию, то ты подсознательно начинаешь погружаться в этот сценарий. Ты начинаешь проецировать ход развития событий в вымышленной истории, а также свои впечатления от нее, на дальнейший ход событий в реальности. Ты сама уже подсознательно переносишься в фильм и становишься его героиней. Не сознательно, а именно что подсознательно. Так работает психика. А в фильме «совершенно случайно» – сплошь романтика, удовольствия, страсть и прочие красочные воплощения типичных девичьих грез. Это как если тебе показывают горсть черешни, а ты уже ощущаешь ее бесподобный и такой любимый вкус ее сока на языке. Или когда на дискотеке включают “The time of my life”2 – и ты уже мысленно трешься лобками с Патриком Суейзи в танце, грязнее, чем те грязные танцы, которые мы помним из детства. В мозгу и подчиненном ему теле уже перещелкнуло! Киношные образы уже активировались, ассоциации из памяти уже заместили собой реальность – подходи и забирай. Самое коварное, что этим случайно подвернувшимся «патриком» может оказаться почти любой чувак с танцпола, который просто удачно попался под руку в потоке стойких крышесносных проекций. Кто из нас, девчонки, не совершал какую-нибудь хрень, поддавшись некоему странному необъяснимому импульсу изнури? Вот это оно самое!
Так вот. Если кто-то из девчонок (в идеале только одна из двух, как это получилось в нашем случае) понимала, что где-то она уже такое видела, то в голове срабатывал весь комплекс уже готовых и безумно приятных образов, заложенных в память фильмом. Антон лишь открывал дверцу, за которой виднелся тот дивный мир, что был создан воображением самой «жертвы» заранее. И чисто подсознательно перед ней уже стоял не какой-то хмырь из-за соседнего столика, а тот самый испанец-мачо, готовый отвезти их на частном самолете в романтическое путешествие в Овьедо. Чистая психология!
Это был первый аргумент.
Второй состоял
«The Time of My Life» – песня, исполненная Биллом Медли и Дженнифер Уорнс в качестве финального саундтрека к фильму «Грязные танцы». Дословный перевод с английского – «Время Моей Жизни».
