знаков в России и за рубежом).
В шестой главе изложена структура и содержание международных патентных классификаций (изобретений, полезных моделей; промышленных образцов; товаров и услуг).
В седьмой главе раскрыты структура патентной информации, виды патентной документации и порядок использования ею.
В восьмой главе раскрыты виды патентных исследований и особенности патентных исследований при выполнении курсовой (дипломной) работы (проекта).
В девятой главе раскрыты основные международные договора в области охраны объектов интеллектуальной собственности.
Для удобства пользования учебным пособием предусмотрено подробное оглавление. Каждая глава завершается списком обязательной, дополнительной, справочной литературы и сведениями о ресурсах интернета, позволяющим углубить знания по учебной дисциплине.
Общеизвестно, что получение новых знаний, а также их использование в профессиональной деятельности определяют отношение окружающих к носителям этих знаний. Надеемся, что данное учебное пособие явится шагом на этом пути и будет полезно как студентам, так и всем лицам, работа которых связана с возникновением, приобретением и передачей прав на объекты интеллектуальной собственности.
ГЛАВА I. ПОНЯТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ
Первый патент; первый патентный закон; первый российский патентный закон; первый российский закон, защищающий промышленные образцы; первый российский закон, регламентирующий авторские права; Парижская конвенция по охране промышленной собственности; Всемирная (Женевская) конвенция; Гражданский кодекс Российской Федерации, ч. IV; интеллектуальная собственность; Всемирная организация интеллектуальной собственности.
1.1 Краткая история развития правовых форм охраны интеллектуальной собственности в России
*ИБ* История правовых форм охраны интеллектуальной собственности (рис.1) лежит в глубине веков. Еще в Древней Греции существовали правила, во многом аналогичные современному закрепляемому за автором праву на неприкосновенность произведения. Уже тогда:
– тексты трагедий подлежали обязательному сохранению для осуществления контроля за соответствием исполняемого на сцене представления подлинному авторскому замыслу;
– творения Эсхила, Софокла и Еврипида должны были доводиться до публики в неискаженном виде;
– гонорар как форма оплаты творческого труда, особенности права собственности на произведения искусства были известны еще римскому праву.
Исторические формы воспроизводства «интеллектуального потенциала» общества базировались в основном на системе меценатства – творческих людей субсидировали правители, их благополучие целиком зависело от благосклонности последних.
Леонардо да Винчи вынужден был признавать: «Служу
