мощность».
У альбома Посмеяться над собой было и альтернативное название – «Принцесса села на иглу» – по еще одной из вошедших в него песен. По тем временам (напоминаем, что на дворе стоял всего лишь 1985 год) смелым было не только заглавие, но и само содержание песни. По сути, это была одна из первых советских песен, поднимавших проблему наркотиков. Зависимость от химических веществ подавалось в тексте Наума Олева в антураже русской народной сказки об уколовшейся принцессе. Эта завуалированность сохранилась даже тогда, когда во втором куплете речь пошла о нашей современнице, которой все время перекрывали кислород излишне строгие родители, ведь под «иглой» здесь имелось в виду освоение нынешней «принцессой» профессии швеи-мотористки. Правда, в последнем куплете маски сбрасывались, карты раскрывались и проблема обнажалась до предела: «И валит дурь придурков наповал».
Не стоит удивляться, что цензурных барьеров «Принцесса села на иглу» в те времена так и не прошла – к великой досаде ее первого исполнителя Сергея Мазаева, успевшего спеть нетленку на концерте группы «Здравствуй, песня» лишь единственный раз. «В середине 1980-х это была самая современная музыка, с электроникой, с таким вокалом, с таким интересным многоголосьем!.. Предполагалось, что там должен быть полноценный хор, но это физически невозможно было осуществить, – рассказывал Сергей Мазаев еврейскому журналу “Алеф”. – Тем более такую музыку, которую, прежде чем записывать на фирме “Мелодия”, надо было утвердить в высших инстанциях. А с текстами “Принцессы” это было вообще нереально. Вот мы и сыграли эту песню Игоря единственный раз без всякого утверждения. С разрешения министерства культуры мы могли исполнять только “Едут, едут по Берлину наши казаки”… Песня “Принцесса” – это наша с Игорем Матвиенко гордость».
Тут Сергей Мазаев явно поскромничал, потому что в альбоме Посмеяться над собой было чем гордиться и без пострадавшей от зависимости «Принцессы». Взять хотя бы два повсеместно известных в середине 80-х шлягера: создающую праздничное настроение заглавную вещицу альбома Посмеяться над собой («Ай-ай-ай») и шуточную «Тетя доктор». Последняя из них излагала поучительную историю знакомства отравившегося пельменями героя с ангелом в белом халате, ставшей впоследствии его женой. Фразы из текста Наума Олева вроде «боль кишечника любовью излечила тетя доктор» звучат довольно рискованно даже по современным меркам. Сергей Мазаев великолепно сыграл в этой песне музыкальную тему из «Свадебного марша» Феликса Мендельсона в характерной для всей песни «Тетя доктор» развязной ресторанной манере. А в «Дрянной девчонке» на саксофоне исполнен кусочек из «Королевы красоты» Арно Бабаджаняна.
Фактурные саксофонные мазаевские партии звучат и в насыщенной электронными эффектами «Мы были дети», где даже вокал выглядит роботоподобным, и в энергичном инструментале Аркадия Хаславского «Здравствуй, песня», который выглядит
