Choir of Christ Church Cathedal, Christopher Hogwood, L’Oiseau-Lyre, 1980
Иоганн Себастьян Бах
Месса си минор
Говорили, что Бах запечатлел в музыке дух лютеранства. В таком случае можно спросить: а почему он сочинял на латыни мессы, которые входят в католическую службу? Ему недостаточно было избавить музыку от дьявольщины, неужели он собирался еще и присвоить чужие формы?
Месса си минор на самом деле не сочинялась изначально как полноценная месса. Композитор написал отдельные части Kyrie («Помилуй») и Gloria («Славься») для так называемой «короткой мессы» (missa) в 1733 г., пытаясь получить должность придворного композитора в Дрездене у курфюрста Саксонии (что в итоге ему удалось). В течение следующих шестнадцати лет «мисса» оставалась в том же виде, а Бах создал второй том «Хорошо темперированного клавира», «Гольдберг-вариации» и «Искусство фуги». Что побудило его, когда музыканту уже было за шестьдесят, вернуться к произведению и дописать по всем правилам католического ординария, остается загадкой. Одна теория (не исключающая и более простые объяснения) гласит, что Бах хотел продемонстрировать свое мастерство в различных музыкальных стилях и техниках в рамках одного большого творения. Заявление не лишено оснований, и в пользу него говорит невероятное разнообразие фуг, контрастных, но дополняющих друг друга, хоралов, хоров и сольных арий, из которых состоит месса. Как бы то ни было, также в ней чувствуется завершенность, желание проститься с творчеством.
Наряду с «Мессией» Генделя Месса си минор – это вершина всей барочной музыки; композиция такой философской глубины, что может заставить даже атеиста начать сомневаться, не существуют ли ангелы на самом деле.
И все же довольно иронично, что самый «протестантский» из всех композиторов прославился, помимо всего прочего, произведением, внесенным его сыном в каталог под названием «Большая католическая месса».
Рекомендуемая запись: Sir John Eliot Gardiner, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Soli Deo Gloria, 2015
Георг Фридрих Гендель
Музыка для королевского фейерверка
Последним британским монархом, который командовал армией на поле боя, был Георг II (это происходило во время битвы при Деттингеме в 1743 г; «Счастливый побег, а не великая победа», как выразился историк Уильям Лекки в «Истории Англии восемнадцатого века»). Шесть лет спустя Георг II заказал пышное празднование, предусматривающее пуски фейерверков в лондонском Грин-Парке, чтобы отметить подписание Второго Ахенского мира, положившего конец войне за австрийское наследство.
Изначально король не хотел никакого музыкального сопровождения, но его переубедил герцог Монтагю, генерал артиллерии. Он посоветовал правителю выдвинуть условие, чтобы музыка была написана в строгом военном духе, без «веселеньких мелодий». Узнав о королевских пожеланиях, газета «Лондон Мэгэзин» сообщила, что Гендель сочиняет грандиозное произведение, где намеревается использовать не менее сорока труб, двадцать валторн, шестнадцать гобоев, шестнадцать фаготов,
