всё же добиться документов, которые помогут вам понять перспективы проекта. Продюсеру обязательно нужно уметь хорошо читать чужие тексты, а ещё лучше уметь писать короткие заявки и аннотации. Это позволяет видеть в написанном другими системные ошибки и своевременно от них избавляться. Если же автор только на словах объяснил, о чём будет кино, и пытается начать писать сценарий, не согласовывая его поэтапно, то вам было бы правильнее обговорить с ним условия отказа от оплаты какой-либо версии, если она не будет устраивать вас или ваших доверенных людей из прокатных организаций. Потому что в тот момент, когда вас не устраивает написанное, фильм превращается из продюсерского (по заказу) в авторский (по велению души). И то и то имеет право на существование, но вы должны понимать разницу.
Этапами согласования может быть любой документ. Как было написано выше, сценаристы вам предложат целую кучу:
1. Аннотация.
2. Заявка.
3. Литературная заявка.
4. Синопсис.
5. Краткий аутлайн.
6. Просто аутлайн – есть сценаристы, которые на очередной американский манер вообще всё называют аутлайнами (первым, вторым, средним, окончательным и т. д.).
7. Могут предложить вдруг литературный сценарий. Как промежуточный документ.
8. Поэпизодный план.
9. Первый драфт.
10. Второй драфт.
11. Третий драфт.
12. Сотый драфт.
13. Окончательный драфт.
14. Вариант.
15. Редакцию.
16. Диалоги.
17. Очередной драфт.
И это только на этапе создания сценария. Когда в дело вступит режиссёр, то в количестве и объёме документов с непривычки можно потеряться. Я сейчас не говорю, что какие-то из них бесполезны или, наоборот, необходимы. Это вам будет рассказывать каждый сценарист. И каждый раз по-разному. Поэтому решайте сами, в каком именно варианте вам удобнее работать. Мне по душе следующий план:
1. Синопсис.
2. Аутлайн.
3. Поэпизодник.
4. Первый драфт.
5. Второй драфт с утвержденными диалогами.
В данной схеме аутлайн – это все произошедшие в картине события в хронологической последовательности. В поэпизодном плане эту последовательность уже можно будет менять, чтобы произвести на зрителя дополнительный эффект при монтаже. Конечно, такие фильмы, как «Криминальное чтиво» и «Помни», требуют немного более тонкого подхода, но когда до подобного у вас дойдет (имейте терпение), то вам эти пять пунктов уже будут не нужны, так как вы будете чувствовать кино по-своему и самостоятельно организовывать свое рабочее пространство.
Если вам сразу предлагают сделать «Криминальное чтиво», бегите от этого человека. И долой гибкость. Потом объясню.
Разобрав,
