военным пунктом и часто упоминается в истории войн с маврами, о пребывании которых здесь свидетельствуют сохранившиеся термы. В 714-797 годах Жирона находилась под властью мавров; при Карле Великом дважды переходила от мавров к христианам), Фонды Антони Тапиеса и Жоана Миро (оба в Барселоне), также как Национальный музей каталонского искусства и Барселонский музей современного искусства.
Наиболее известные каталонские композиторы – Исаак Альбенис, Энрик Гранадос, Фредерик Момпоу, Роберт Герхард. Весь мир знает великого виолончелиста Пау Казальса, пианистку Алисию де Ларроча, музыканта и музыковеда Жорди Саваля и его оркестры старинной музыки, сопрано Викторию де лос Анхелес и Монтсеррат Кабалье, тенора Хосе Каррераса.
Одна из наиболее известных каталонских народных песен «El cant dels ocells» – каталонская народная песня, один из национальных символов Каталонии. Это рождественская песня, в которой разные птицы выражают свою радость при вести о рождении Христа. («Песня птиц») приобрела большую международную известность в переложении Пау Казальса для виолончели. В 1705 году появилась пародийная версия песни, приуроченная к завоеванию Барселоны эрцгерцогом Карлом VI. В 1992 году песня была исполнена оперной певицей Викторией де Лос Анхелес на церемонии закрытия Олимпийских Игр в Барселоне. По мнению аналитиков, исполнение наряду с каталонской песней испанской классики – «Аранхуэсского концерта» – позволило сбалансировать проявления каталонского и испанского национализма в ходе этих Игр.
Крупнейшим архитектором Каталонии остается Антони Гауди, большинство проектов которого возведено в Барселоне.
В семидесятых годах XIX века Гауди переехал в Барселону, где после пяти лет подготовительных курсов был принят в Провинциальную школу архитектуры, которую окончил в 1878 году.
В 1870-1882 годах Антони Гауди работал под началом архитекторов Эмилио Сала и Франциско Вильяра чертежником, безуспешно участвуя в конкурсах; изучал ремесла, выполняя множество мелких работ (ограды, фонари и т.д.), проектировал также мебель для собственного дома.
В Европе в то время наблюдался необычайный расцвет неоготического стиля, и юный Гауди восторженно следовал идеям энтузиастов неоготики – французского архитектора и писателя Виолле-ле-Дюка (крупнейшего в XIX веке реставратора готичных соборов, восстанавливавшего Собор Парижской Богоматери) и английского критика и искусствоведа Джона Рескина. Провозглашенная ими декларация «Декоративность – начало архитектуры» полностью соответствовала собственным мыслям и представлениям Гауди, творческий почерк которого с годами становится совершенно неповторим, архитектура столь же далека от общепринятой, как геометрия Лобачевского – от классической Евклидовой.
Наряду с языком, более широкое распространение снова получают старые обычаи: здесь танцуют не фламенко, как в Андалусии, а сардану – спокойный хоровод, к которому могут присоединиться
