сами герои в редких диалогах типа:» – Тебе когда-нибудь говорили, что ты немногословный? – Со мной мало кто вообще разговаривает». Этот ритм не станет утомительным, если принять правила игры: перед нами история любви на фоне социального конфликта и конфликта внутри себя. Здесь главный экшн в том, как Майло познаёт себя, а главная интрига в том, к каким выводам он придет.
Майкл О’Ши дебютировал в кино с вампирской короткометражкой «Майло», из которой и вырос его первый полный метр. Фильм со старта попал в конкурсы «Особый взгляд» и «Золотая камера» в Канне, а потом еще на ворох жанровых кинофестивалей. По тому, с каким жаром (с поправкой на меланхолию) Майло рассказывает про любимые фильмы ужасов – от «Носферату» до «Впусти меня», – можно догадаться, какие картины преобладают в синематеке О’Ши. Что точно ясно, так это стремление режиссера не романтизировать вампиризм, а поговорить об экзистенциальной тоске. Другой вопрос, что Майло плюс-минус все экранное время находится в одном эмоциональном состоянии: в диапазоне от тоски до апатии. И это с учетом того, что в один момент он будет пить кровь девочки, а в другой – смотреть видео на YouTube. То есть на главную роль можно было без кастинга брать любого чернокожего паренька, который умеет многозначительно молчать.
С точки зрения референсов «Транфигурация» все же ближе к Клер Дени и ее «Что ни день, то неприятности», нежели к недавнему «Сырому» Дюкорно. Впрочем, оба сравнения более чем приблизительные.
«ДИКАЯ ИСТОРИЯ» / EL BAR
Режиссер: Алекс де ла Иглесиа.
О чем кино: восемь совершенно разных людей – от бомжа до хипстера – оказываются в одном баре. Рядом с баром убивают человека, устраивают пожар, распространяют эпидемию и вообще творят черт-те что.
Алекс де ла Иглесиа – мастер как брутальной кровавой бани, так и элегантного экранного насилия. Его фильмы всегда саркастичны, наполнены черным юмором и талантливо решены с визуальной точки зрения (речь не о «Месси», конечно). В последней работе его интересует человек в критической точке. Как поведет себя богобоязненная дама средних лет и безбожный коммерсант слегка за 40. Спойлер: примерно одинаково паршиво. По логике автора, эпидемия, конечно, страшная дама, но люди куда опаснее. Животное начало, говорит испанец, пусть даже спрятанное за стрижкой чоп-чоп или белым воротничком, остается таковым.
Эти и другие метафоры де ла Иглесиа не склонен прятать между строк. Все идеи легко считываются, а характеры – узнаются. Вам предстоит не раз услышать про людские пороки, про то, как государству плевать на отдельно взятого человека, а отдельно взятому человеку – на всех, кроме себя любимого. Но читать мораль и делать высокопарные выводы для последователя Бунюэля и Альмодовара – моветон. Что он делает, так это забористый триллер, за сюжетными поворотами которого едва успеваешь уследить. Это все очень увлекательно и весело – ровно до тех
