нами предстают не только быт и жизненный уклад помещичьей жизни того времени, но и образы помещиков, определенные типы, выведенные автором порой бегло, при помощи буквально нескольких штрихов.
В гости к Лариным съезжаются «целыми семьями» «в возках, в кибитках, в бричках и в санях». Жизнь в деревне скучна, и именины – это отличный повод «выехать в свет». Порой описания Пушкина носят даже не откровенно пародийный, а сатирически-гротесковый характер. Это, в частности, проявляется в «говорящих» именах, которые Пушкин дает своим персонажам. Перед нами словно появляются герои Фонвизина или Грибоедова. Это «толстый Пустяков», Гвоздин, которого автор иронически именует «хозяином превосходным, владельцем нищих мужиков», Скотинины – прямая отсылка к Фонвизину – «чета седая», так как, вероятно, со времени написания «Недоросли» они уже успели состариться и наплодить детей: они приезжают «с детьми всех возрастов, от тридцати до двух годов», «уездный франтик Петушков», «отставной советник Флянов, тяжелый сплетник, старый плут, обжора, взяточник и шут», мосье Трике, «остряк, недавно из Тамбова». Среди них и «ротный командир», «созревших барышень кумир», своего рода Скалозуб уездного масштаба, и масса других подобных же «гостей». Все садятся за стол, принимаются есть, пить. Полуобморочного состояния Татьяны при появлении Онегина никто не замечает, так как «целью взоров и суждений в то время жирный был пирог». Откупориваются бутылки шампанского, Трике произносит тост в честь именинницы, затем фальшиво поет. После обильного угощения следуют игра в карты и танцы. Пары кружатся в «однообразном и безумном» вихре вальса, во время которого и происходит «недоразумение», приведшее к дуэли Ленского и Онегина. Все, что описывает Пушкин в этой главе, вызывает его живую реакцию и служит поводом для лирических отступлений. Это и цимлянское вино, и модные танцы, и старинная мазурка, и карточная игра, и пиры, и ветреность молодых дев. Пушкин умудряется даже написать лирическое отступление о собственных лирических отступлениях – пожурив себя за их многочисленность и впредь пообещав свои стихи «от отступлений очищать».
Пародийный, гротесковый характер описываемых сцен и лиц невозможно не заметить. Однако самым странным является то, что все эти иронические, пародийные описания оказываются напрочь лишены собственно сатирического пафоса. Идеальная функция смеха отступает на второй план. Если, например, в «Горе от ума» сатирически изображаются представители «фамусовского общества», то цель этого совершенно понятна – показать общественные пороки, чтобы со стороны общества были приложены определенные усилия для их преодоления. Совершенно иное мы видим в «Онегине». Пушкина словно забавляют его персонажи, он с одинаково благожелательной улыбкой и интересом наблюдает за ними. Не случайно, что поступки молодых людей (Онегин, Татьяна, Ленский, Ольга) не выделяются из общей картины какой-то своей особой осмысленностью или исключительностью. Пушкин все объясняет той же ветреностью, непостоянством, минутным раздражением
