стиха, в большинстве своем – римфованного. В такой метрической обстановке метр как средство объединения стиха и прозы, по сути, утрачивает практический смысл. Однако в этой драме метра особенно много в экспозиционных ремарках – как раз там, где автору необходимо разрушить прозаический монолит, для чего он и «прослаивает» его подобиями стихотворных строк.
Так, в экспозиции к первому видению четыре силлабо-тонических фрагмента, два из них – ямбы: …под голубым вечерним снегом…; а у брата его, полового, усы…; У одного окна, за столиком, сидит…; Несколько пьяных компаний.
Перед стихотворным вторым видением метрических фрагментов еще больше – семь: дома, обрываясь внезапно…; пустынный мост через большую реку; По обеим сторонам моста…; …корабли с сигнальными огнями…; бесконечная, прямая, как стрела…; …и белыми от инея деревьями; В воздухе / порхает и звездится снег. Силлабо-тонические метры встречаются и в ремарках по ходу видения: Всё становится сказочным; еще храня свой бледный / падучий блеск; Снег, вечно юный, одевает…; …как тихое, синее пламя; Волокут Поэта дальше; На фоне плаща его светится луч.
Кроме того, в «Незнакомке» нами отмечено 23 случая «перетекания» метра из реплик в наименования субъектов речи и в ремарки: некоторые из них весьма выразительны:
Долго ждал я тебя на земле.
Незнакомка
Протекали столетья, как миги;
Я звездою в пространствах текла.
Голубой
Ты мерцала с твоей высоты;
Голубой
Больше взора поднять не могу;
Незнакомка
Ты можешь сказать мне земные слова?;
Незнакомка
Кто ты?
Голубой;
Незнакомка
О чем ты поешь?
Голубой;
Незнакомка
Ты мертв или жив?
Голубой;
Незнакомка
Ты юн?
Голубой
Я красив.
Незнакомка
Падучая дева-звезда;
Видишь ты очи мои?
Голубой
Вижу. Как звезды – они.
Незнакомка;
Голубой
Я коснуться не смею тебя.
Незнакомка;
Незнакомка
Ты знаешь ли страсть?
Голубой;
Кровь молчалива моя.
Незнакомка
Ты знаешь вино?
Голубой (еще тише);
Кровь запевает во мне.
Тишина.
Незнакомка»;
Господин
О, романтика женской души!;
Как имя твое?
Незнакомка
Постой.
Дай вспомнить;
Простирает руки в небо. Поднял взоры.
Звездочет.
Как видим, практически все метрические фрагменты в этой пьесе носят трехсложниковый характер. Это связано с анапестической формой наименования главных героев драмы: действительно, и сама Незнакомка, и Голубой, и Господин, и Звездочет – слова анапестические.
Можно
