женщина запасть? Может. Да еще если ей это «по долгу службы» нужно. А идти больше некуда. Не сидеть же дома в одиночестве – так и вправду рехнуться можно. Понимая, что ситуация выглядит странно, я все равно прокручивал в уме эти мысли и заставлял себя в них поверить. Не знаю зачем.
Одновременно, несмотря на потерю памяти, у меня возникло довольно четкое убеждение, что последнее время я жил один, Вероники не было рядом. Это чувство было четкое, твердое, если не сказать железобетонное, я вдруг осознал это так же явно, как, скажем, страшную московскую жару летом 2010 года. Словно программа 1971 года была выполнена, ребенок появился на свет, теперь секс с Вероникой был сродни инцесту (ведь она оказалась моей матерью!), табуирован. Я несколько раз прокрутил образ Вероники в памяти, не получил никакого сексуального возбуждения, она осталась родственным объектом, человеком, которого я любил всем сердцем, хотел разыскать ее, помочь. Но я не вожделел ее… Эх.
– Поехали, Кристина. Еще раз прошу прощения.
Ландшафты грез
(1982)
Черное зеркало под ногами. Как оказалось, если достаточно долго плыть по «нефти», она начинает выталкивать наверх. Движения замедляются, словно в плотном киселе, – и после оказываешься на берегу. Здесь подошвами ощущается поверхность: неустойчивая, похожая на застывающий холодец. Есть время, чтобы рассмотреть стены, потолок – все окружающее пространство плавно загибается кверху, делая место похожим на гигантскую плоскую чашу.
Трещина в этом мире только зарождается; ослепительная линия еще тонка, ответвлений немного. Странная Вселенная нестабильна, она пульсирует, словно немного сдвигаясь назад во времени. На чернильной глади появляются наросты, сталактиты, грибообразные явления. Сгущается туман, в его клубах становится сложно что-либо рассмотреть, однако движения уже пробиваются через плотное марево. Фигуры. Они повсюду, грандиозные, величественные. Идут, слабо покачиваясь и задевая поверхность огромными руками. В них чувствуется опасность, но главный страх зависит не от гигантов. Трещина – именно она всему виной. Вот меняются ритмы биений. Вот не срабатывает эффект пропуска кадров, напротив, движение мнимой пленки ускоряется. И, наконец, трещина белого света побеждает тьму, начинает расширяться. Вначале медленно, затем – быстрее и быстрее. С нарастанием ее скорости увеличивается и страх. От липкой осторожности и сосания под ложечкой он переходит к глубинному первобытному ужасу. А потом, вместе со светом, заливает, поглощает все вокруг.
Но кошмар на этом еще не закончен. Теперь мы стоим с человеком на высокой скале, на самом краю перед обрывом. Он держит меня за руку и обводит рукой долину внизу, у наших ног. Там начинается обычная степь, холмы, возвышенности, дороги. На горизонте виднеется город, настоящий мегаполис, множество небоскребов, веер расходящихся дорог. Небо синее, даже слишком, местами приобретающее оттенки темного, солнце частично перекрыто облаком. В этом пейзаже ощущается напряжение. Несмотря на то что человек абсолютно спокоен, словно экскурсовод, становится ясно, сейчас что-то произойдет.
