и на минутку в буфет нельзя заскочить, – недовольно сказала она, вытирая салфеткой руки. – Обед-то не объявляете!
– Тут кинопроизводство, а не детский сад, – серьезно заметил Виноградов.
К нему подошёл второй режиссёр и спросил всё ли готово к съёмке.
– У нас всё в порядке, – ответил оператор. – Вот только Светланова нет.
– Я сейчас позвоню ему в группу, – сказал Свиридов и направился к телефону, висевшему на стене у входа в павильон.
Через несколько минут режиссёр был на площадке и, отдав последние распоряжения, начал съёмку.
Всё было хорошо: и игра актрисы, и работа массовки, и движение камеры, но Светланов всё-таки остался недоволен. Он подошёл к Виноградову и тихо сказал:
– Прошу тебя, Александр Михайлович, снимай актрису как можно крупнее чтобы её глаза и улыбка были ясно видны на экране. Только в этом случае мы сможем выйти из положения, ведь Наташа ещё ничего не умеет.
– Хорошо, – коротко ответил Виноградов, – но повозиться с техникой мне ещё придется.
– Возись себе на здоровье, – режиссёр заметно повеселел, – у нас ещё есть время.
Он подошёл к Петру Свиридову и они начали обсуждать варианты съёмки предстоящих кадров.
Виноградов попросил своих помощников поставить на камеру трансфокатор, с помощью которого можно было плавно изменить крупность снимаемого кадра. Теперь вместе с операторской тележкой, поставленной на рельсы, достигалось динамичное изменение всего изображения.
– Владимир Сергеевич, мы готовы, – громко сказал оператор, садясь за камеру. – Снимаем крупный план актрисы. Поправьте грим, пожалуйста.
Вокруг Наташи засуетились гримёры, поправляя тон, подкрашивая глаза и губы.
– Все готовы? – спросил режиссёр. – Сейчас сделаем последние уточнения и будем работать.
Он подошёл к актрисе и коротко пояснил ей, что съёмка будет происходить как и раньше, но только с одним добавлением:
– Когда ты выйдешь на крупный план к камере, постарайся играть не жестом или движением, это тебе сейчас не нужно, так как в кадре только твоё лицо, а улыбкой или даже глазами, чтобы выразить своё состояние: влюблённость, неуверенность, надежду.
Наташа внимательно слушала режиссёра.
– Тебе всё ясно? – Светланов с сомнением посмотрел на неё.
– Да, я поняла и готова работать, мне только не нравится очерёдность снимаемых кадров: сперва мы снимаем трагедию, почти горе моей героини, а затем начинаем снимать, как она на вершине радости и счастья. И всё это в один съёмочный день. Тут в сценарии всё перепутано. Мне тяжело так!
– Ах вот ты о чём! – воскликнул режиссёр. – Так ведь это же специфика кино, в том-то и вся соль: сначала снимается смерть героини, а уж затем её рождение. И не думай пожалуйста, что мы это делаем специально, якобы во вред актёрам, нет! Просто технические особенности съёмки нас к этому обязывают. Дело в том, что какие-то кадры снимаются в павильоне, а какие-то
