медленного ручного труда, потому стандарты качества жилья постепенно выросли. Но в области звукоизоляции современные жилища не могут даже близко сравниться с каким-нибудь средневековым замком. В нем люди непрестанно мерзли и болели, спали вповалку в общем зале на соломе, но вот со звукоизоляцией там все было в порядке, хотя специально об этом едва ли кто заботился. Не приходит в голову задуматься об этом и современным строителям. А ведь городские бетонные коробки в этом смысле куда хуже, чем даже кирпичные дома ручной постройки XIX и начала ХХ века – бетонные перекрытия являются отличным каналом для распространения звука, особенно низких частот.
Потому эксплуатировать настоящую качественную звуковоспроизводящую аппаратуру в современных городских квартирах – автоматически означает навлечь на себя неудовольствие соседей. Не все люди к этому чувствительны, но одна даже не слишком громко «звучащая» квартира распространяет звук на десятки помещений в округе, и просто по теории вероятностей в них обязательно найдется кто-то, для кого это будет невыносимо.
Может показаться, что я преувеличиваю проблему, но можно с цифрами в руках показать, что это не так. Качественная звуковая аппаратура в первую очередь означает, что она может воспроизводить большой динамический диапазон, характерный для реальных источников звука, – иначе громкие звуки просто «обрежутся», и никакого воспроизведения high fidelity (высокой верности) вы не получите. Причем этот диапазон для классической музыки, исполняемой симфоническим оркестром, значительно больше, чем для развлекательной или для рок-музыки, которую обычно принято исполнять просто громко. В доказательство послушайте качественную запись оркестра, исполняющего чего-нибудь вроде «Кармен» Жоржа Бизе – там динамический диапазон достигает 100 дБ по уровню сигнала (т. е. разница между самыми громкими и самыми тихими звуками примерно в сто тысяч раз). И если «сделать потише», то тихие скрипки вы просто перестанете слышать.
Потому рок-концерт или какую-нибудь попсу, равно так же как и бардовскую песню, отличающиеся невысоким динамическим диапазоном, еще относительно легко проигрывать на таком уровне громкости, чтобы и соседей не беспокоить, и удовольствие получить, а вот с классической музыкой такой фокус не проходит.
Возвращаясь к радиоточке, упомянутой Сергеем Никитиным, заметим, что все-таки по таким «массовым» каналам (FM-радио, записи на компакт-диск, MP3-файлы) приходится распространять в том числе и «Кармен», и орущие рок-группы, и задушевные романсы. Чтобы все это можно было слушать где угодно, приходится звуковой сигнал компрессировать – уменьшать его динамический диапазон так, чтобы он уложился в возможности даже самой непритязательной аппаратуры. Сама аппаратура это делать «умеет» далеко не всегда, потому озаботиться приходится еще при записи.
Мораль из этого длинного вступления такова – прежде чем принимать решение о приобретении качественной звуковой
