style="font-size:15px;"> Но представляется совершенно невероятным, чтобы некий непризнанный гений, написав истинный шедевр, пришел бы к Дюма со словами: «Уважаемый господин Дюма! Я тут написал роман – настоящий шедевр, но я не решаюсь подписать его своим именем. Сделайте мне, пожалуйста, одолжение, любезный господин Дюма, – поставьте на моем труде свое имя!»
Не правда ли, звучит совершенно неправдоподобно. Скорее всего, события разворачивались по совершенно иному сюжету: начинающий драматург пишет пьесу и, как же иначе, глубоко убежден, что написал нечто, что достойно стать в один ряд с «Гамлетом». Тем не менее, во всех театрах, куда он только ни обращался, придерживаются другого мнения. Вконец отчаявшийся, он ходит с поникшей головой до тех пор, пока случай не сводит его с товарищем, или просто случайным знакомым, который рассказывает ему, что некто тоже написал нечто, нигде не принятое. Тогда кто-то посоветовал ему обратиться к господину Дюма, который любезно обещал помочь. Дюма действительно переделывал пьесу и добивался ее постановки в одном из лучших театров Парижа. Он подписывал такие работы только своим именем по сугубо экономическим причинам, ведь за произведение, подписанное им одним, он получал гонорар как минимум в полтора раза больше, да и раскупались книги гораздо лучше. Это было выгодно и его соавторам, так как они получали такие гонорары, о которых даже не смели мечтать. Обычно через некоторое время такие молодые авторы вновь приходили к Дюма с набросками. Так было, например, с Огюстом Маке, соавтором многих романов Дюма, в том числе «Трех мушкетеров» и «Графа Монте-Кристо».
Памятник А. Дюма-отцу
У Дюма действительно было много соавторов, и он этого никогда не скрывал. Собственно, такого рода сотрудники-соавторы были и у Виктора Гюго, и у Жорж Санд. Стендаль и Бальзак тоже пользовались в своих работах чужими трудами. Поэтому вряд ли мы вправе предъявлять претензии к Дюма только за то, что он умудрился еще при жизни издать такое невероятное количество произведений, пользующихся сумасшедшим успехом и у читателей, и у театралов.
Чтобы написать такое невероятное количество произведений, Дюма работал по 14 – 18 часов в сутки.
Дюма писал очень быстро, намного быстрее, чем большинство может просто переписать написанное. Для того чтобы написать печатную страницу из сорока строчек по пятьдесят знаков в строчке, ему требовалось не больше четверти часа. Работая не менее девяти часов в день, а нередко и до восемнадцати часов, он писал десятки произведений в год. Чтобы экономить время, он абсолютно пренебрегал пунктуацией. Знаки препинания за него расставляли два его секретаря.
Александр Дюма является одним из самых экранизируемых авторов в мире. Общее количество экранизаций его романов превышает 150. Из них около 80 – экранизации «Трех мушкетеров» и примерно 50 – «Графа Монте-Кристо».
Где же брал Дюма сюжеты для своих многочисленных произведений? Многое ему дарила сама жизнь, окружающие его люди. Иногда эти сюжеты выискивали начинающие
