прежде всего забыть о том, что ты музыкант. Нужно постараться увидеть музыку со стороны. Нужно прекратить быть музыковедом и стать антропологом.
6
Непродуктивно говорить о человеке как о единой универсальной данности. Для того чтобы понять, что такое человек, нужно прекратить говорить о «человеке вообще» и принять как данность существование различных человеческих типов. Этому научил меня Мирча Элиаде.
7
Элиаде М. Космос и История: Избранные работы. М., 1987. С. 128.
8
Элиаде М. Космос и История: Избранные работы. М., 1987. С. 55–56.
9
Элиаде М. Космос и История: Избранные работы. М., 1987. С. 129.
10
Клод Леви-Стросс стал путеводной звездой в процессе моего понимания связи антропологии с музыкой. Его термин «бриколаж» открыл мне глаза на многое. Но самое главное, благодаря ему я понял, что у принципа композиции есть реальная альтернатива, и этой альтернативой является бриколаж.
11
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 126.
12
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 129.
13
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 131.
14
Мне жалко, что рассмотрение проблемы структуры и события я не довел до конца. Сейчас противостояние структуры и события мне хотелось бы понять как противостояние формы и содержания и как противостояние пребывания в реальности и выражения реальности.
15
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 130.
16
Конечно же, есть целый ряд сходств между первобытным мышлением и мышлением постмодернистским, но все они являются скорее внешними сходствами. Здесь следовало бы поговорить о внешнем сходстве бриколажа и пастиша и о перерождении бриколажа в пастиш.
17
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 299.
18
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994. С. 298.
19
Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М., 1994.
20
Многолетнее ученичество у Холопова во многом сформировало меня как музыканта. Особенно сильное влияние на меня оказали его индивидуальные занятия по анализу музыкальных форм и общий курс «История теоретических систем». Но со временем я начал относиться к нему все более и более критически.
21
Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М., 1982. С. 91.
22
Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М., 1982. С. 92.
23
Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М., 1982.
24
Почему до сих пор никто не похвалил или не поругал меня за подмеченную
