Cuadernos 1946-1956, Ennio Flaiano
Páginas críticas. Formas de leer y
de narrar de Proust a Mad Men, Martín Schifino
Destruir la pintura, Louis Marin
Eros el dulce-amargo, Anne Carson
Los ríos perdidos de Londres y El sublime topográfico, Iain Sinclair
La risa caníbal. Humor, pensamiento cínico y poder, Andrés Barba
La noche. Una exploración de la vida nocturna, el lenguaje de la noche, el sueño y los sueños, Al Alvarez
Los hombres me explican cosas, Rebecca Solnit
Una guía sobre el arte de perderse, Rebecca Solnit
Elogio de El libro de los días
«El libro de los días ofrece todo tipo de placeres literarios, y todos en abundancia: suspenso, hilaridad, inventiva, romance, y un pasaje tras otro de una prosa que nos deja sin aliento».
Ethan Canin
«Michael Cunningham ha dado un salto impactante en términos imaginativos, estilísticos y temáticos en esta novela cautivadora (…) magníficamente concebida, empática, con un dejo de humor negro y estructurada con enorme destreza, esta estimulante novela de Cunningham (…) es un genuino acontecimiento literario».
Booklist
«Este es un libro transformador, un registro encantador y desgarrado de nuestro tiempo y lugar, y de nuestro deseo de prevalecer».
The New York Observer
«Un logro asombroso, el mejor libro que ha escrito Michael Cunningham».
O Magazine
«Cunningham es un escritor magnífico, y El libro de los días está repleto de la prosa encantadora y de la generosidad que caracterizan sus otras novelas».
Michel Faber, The Guardian
«El libro de los días es una novela que es como una canción de amor, densa y melancólica y rebosante de elegancia».
The Boston Globe
«Otro tour de force deslumbrante».
Library Journal
«Deslumbrante (…). Es una experiencia de lectura enriquecedora (…). En cada historia Cunningham ha creado algo sustancial y estilísticamente atrevido, y ha sido capaz de avivar cada llama y articular todo en un conjunto brillante».
The Seattle Times
«Con sencillez pero de un modo aún más impresionante que en Las horas, Cunningham escribe como un ángel (…). Hay que leer esta novela mágica, fascinante».
The Atlanta-Journal Constitution
«Amplia, inolvidable, hermosa».
Los Angeles Times Book Review
Copyright
Título original en inglés: Specimen Days
Primera edición en inglés por Farrar, Straus & Giroux, 2005
Specimen Days, by Michael Cunningham, © 2005 by Mare Vaporum Corp.
By arrangement with the Proprietor. All rights reserved/Por acuerdo con el propietario. Todos los derechos reservados.
© de la traducción, Santiago Ochoa, 2006
© de esta edición, Fiordo, 2020
Tacuarí 628 (C1071AAN), Ciudad de Buenos Aires, Argentina
www.fiordoeditorial.com.ar
Dirección editorial: Julia Ariza y Salvador Cristofaro
Diseño de cubierta: Pablo Font
ISBN 978-987-4178-36-7 (libro impreso)
ISBN 978-987-4178-39-8 (libro electrónico)
Hecho el depósito que establece la ley 11.723
Impreso en Argentina / Printed in Argentina
Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra
sin permiso escrito de la editorial.
Cunningham, Michael
El libro de los días / Michael Cunningham. - 1a ed . - Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Fiordo, 2020.
Libro digital, EPUB
Archivo Digital: descarga y online
Traducción de: Clara Ministral.
ISBN 978-987-4178-39-8
1. Narrativa Estadounidense. 2. Novelas. 3. Literatura Estadounidense. I. Ministral, Clara, trad. II. Título.
CDD 813
Nota del autor
Cualquier escritor que sitúe una parte o la totalidad de una novela en un tiempo y lugar identificables se enfrenta al problema de la veracidad. La respuesta más simple es también la más severa: los acontecimientos históricos deben ser expuestos con una precisión absoluta. Las batallas deben suceder en el lugar y en el tiempo en que realmente ocurrieron; los dirigibles no pueden aparecer en el cielo poco antes de ser inventados; un gran artista no puede asistir a un baile de disfraces en Nueva Orleans cuando se sabe que esa misma noche estaba recuperándose de gota en Baton Rouge.
No obstante, la secuencia estricta de los acontecimientos históricos tiende a ir en contra de las necesidades del narrador. Es posible que los biógrafos e historiadores tengan que dar cuenta de todos los trenes perdidos, de todos los compromisos cancelados y de los prolongados períodos de lasitud. Pero el escritor de ficción no está necesariamente tan limitado. Por lo general, los novelistas deben decidir qué grado de precisión servil hará a sus historias más vivas, y qué grado hará que lo sean menos. En este sentido parecemos oscilar en un espectro amplio. Conozco novelistas que no pensarían en alterar un acontecimiento registrado, pero también conozco —y admiro enormemente— a cierto escritor que lo inventa
