и с какими сочетаниями можно поиграть)
ЦВЕТ
цвет: белый, черный и те, что в них превращаются (помада оставляет черный след), серый Бонд
два акта – в цвете (китайский и индийский)
МОРАЛЬ
сострадание, пощада
ПЛАЗМАТИЧНОСТЬ
подготовить нечто вроде анимированной раскадровки, в которой будет передано это ощущение дрожащего контура предметов, то есть, весь фильм будет заранее готов как мультфильм (балет «Красные башмачки»), с помощью этого можно проверить событийный ряд на плазматичность
ОНТОЛОГИЯ
театр, не фотография, каллиграфия против неореализма
ПРОБЛЕМА РАСКАДРОВКИ
стиль: steady классицизм, сдерживающий себя под напором объектов мужского взгляда
элементы переднего плана: надписи, крупные планы, укрупненные детали, жесты
плоскостное расположение фигур и взаимодействие персонажей с элементами сценографии
новаторство: актеры движутся в кадре как театральные актеры ходят по сцене в настоящем театре
фильм мыслится общими планами, но это же как раз 1953-1954 год, как они вообще снимали те фильмы в «Синемаскопе», когда нельзя было приближать к лицам
я хочу монтировать так, чтобы даже невидимые склейки, те, что внутри сцены с диалогом и создают иллюзию непрерывного времени, были видимыми, five, ten times more striking; what if we write a scene with the whole decoupage in mind that would be SO «heavy-handed! that it would be borderline stitch-showing and lacking in smoothness of progression to suggest amateurism; зачем: пустоты между кадрами нужно притормозить от заполнения материей
I can't combine two shots together because I don't have a plot – you don't just cut to «somewhere», do you: почему – мизансцена должна быть интегрирована в развитие фабульного ряда, да, но почему нельзя: склейка должна быть мотивирована логикой музыкального воздействия фильма, и все равно тогда непонятно: тогда так – частью трансцендентного сообщения, воздействующего на метафизический субъект в непрерывном временном развитии, может являться только элемент, знак, мотивированный, не выпадающий из логики музыкального воздействия фильма, знак же, подобный некому случайному расположению камеры при раскадровке сцены с диалогом, пусть даже соответствующий правилам монтажа, вторгается в этот процесс как нетрансцендентный, вероятно, эти «ошибки», которые сразу же царапают глаз, следует признать вмешательством фаллического шифра; the aesthetics of technique
СТРАХ
страх (плотское время, плотский страх, a priest in a state of panic attack)
БОНД
Главное: связать мотивы оригинального Бонда через стороны мужского характера, которые меня интересуют, взяв essential из романов Флеминга и придав поворот элементам, добавленным уже в кино.
Мой Бонд никого не убивает.
Характер Бонда – чисто английский, потому что по ходу фильма ему постоянно причиняют боль, которому ему приходится терпеть, как и было задумано изначально в романах Иэна Флеминга – Флеминг, выпускник Итона и Сэндхерста, взял это из собственного воспитания, прежде чем этот образ американизировался в начале 1960-х.
Бонд без злодея; кроме того, a murder mystery; празднование Нового года.
inappropriate: актеры, одежда,
