UNA MIRADA OBLICUA
El cine de Valeria Sarmiento
Bruno Cuneo y Fernando Pérez V.
Editores
Ediciones Universidad Alberto Hurtado
Alameda 1869 – Santiago de Chile
[email protected] – 56-228897726
Los libros de Ediciones UAH poseen tres instancias de evaluación: comité científico de la colección, comité editorial multidisciplinario y sistema de referato ciego. Este libro fue sometido a las tres instancias de evaluación.
ISBN libro impreso: 978-956-357-357-301-5
ISBN libro digital: 978-956-357-357-302-2
Coordinadora Colección Arte
Paula Dittborn
Dirección editorial
Alejandra Stevenson Valdés
Editora ejecutiva
Beatriz García-Huidobro
Diseño interior
Verónica Vélez Canessa
Portada
Verónica Vélez Canessa, sobre propuesta de Gabriel Valdés E.
Corrección de estilo
Cecilia Bettoni
Diagramación digital: ebooks Patagonia
www.ebookspatagonia.com [email protected]
Con las debidas licencias. Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda rigurosamente prohibida, sin autorización escrita de los titulares del copyright, la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, así como la distribución de ejemplares mediante alquiler o préstamos públicos.
Índice
Prólogo Bruno Cuneo y Fernando Pérez V.
Una mujer oblicua Macarena García Moggia
Valparaíso: imaginario transficcional Francisca García
Símbolos, atmósferas y omisiones cromáticas en el cine de Valeria Sarmiento Paula Dittborn Orrego
Imágenes para el trabajo doméstico: el espacio en La dueña de casa Héctor Oyarzún Galaz
Habanera: de fragmentos y retornos inacabados Elizabeth Ramírez Soto
La comunidad en el ver: el lente melodramático de Valeria Sarmiento Mónica Ramón Ríos
Mis dos mundos. Conversación con Valeria Sarmiento Bruno Cuneo y Fernando Pérez V.
Filmografía comentada Selección y edición de Bruno Cuneo
Autoras y autores. Reseñas biográficas
Prólogo
La obra de Valeria Sarmiento ha recibido un reconocimiento tardío pero unánime en los últimos años: muchas veces desplazada por la deslumbrante y cuantiosa producción de su esposo, el cineasta Raúl Ruiz, y de difícil acceso por las circunstancias del exilio, su filmografía aparece cada vez más como una creación consistente, original, aguda, caracterizada por un oficio cuidadoso, ciertas preocupaciones a las que regresa reiteradamente, y un modo muy peculiar de mirar que hemos querido caracterizar aquí como una “mirada oblicua”, ya que rehúye encarar los temas de manera frontal u obvia, buscando muchas veces un elemento más alejado como guía para abordarlos indirectamente. Sucede así con la política, el feminismo, el exilio, entre otros grandes temas que aparecen en su filmografía entreverados con historias aparentemente nimias, vidas mínimas y detalles insignificantes con los que ella va tejiendo discretamente su obra de cineasta. Varias retrospectivas dedicadas recientemente
