«19 октября 1827» и трактовка его смысла в музыке А. С. Даргомыжского // Музыка и время. – 2002. – №12. – С. 38—44.
7
Оголевец А. О выразительных средствах гармонии в их связи с драматизмом вокальной музыки // Вопросы музыкознания: Сб. статей. Т. III. – М., 1960. – С. 133.
8
Там же. – С. 144—165.
9
Оголевец А. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. – М.: 1960. – С. 393—395. Об «аккорде смерти» в песне Шуберта «Двойник» см.: Ганзбург Г. Статьи о Шуберте. – Харьков, 1997. – С. 12; Ганзбург Г. Шубертоведение и либреттология // Франц Шуберт: К 200-летию со дня рождения: Материалы Международной научной конференции. – М.: Прест, 1997. – С. 114.
10
Цуккерман В. Выразительные средства лирики Чайковского. – М.: Музыка, 1971. – С. 40.
11
По терминологии Д. И. Шульгина, такой вариант изложения именуется «монофоническим аккордом» (см.: Шульгин Д. И. Теоретические основы современной гармонии. – М., 1994. – С. 247).
12
См.: Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений: Общие принципы развития. Простые формы. – М.: Музыка, 1980. – С. 272—285.
13
Оголевец А. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. – М.: 1960. – С. 148.
14
Катуар Г. Теоретический курс гармонии. Ч. 1. – М., 1924. – С. 89.
15
Цит. по: Гришунин А. Несколько слов о М. Ф. Мурьянове и его статье // Philologica, 1996. – Т. 3. – №5/7. – С. 47.
