франко-русский союз: декорации и танец – русские, а музыка – наша.
– Чем вам насолил Стравинский? Это его музыку вы вчера играли?
– Да-да. Мы играли Стравинского. Он самобытен, но очень уж у него сложная для наших музыкантов партитура. Я даже сам вынужден был разбирать с ним отдельные куски, – ответил Монтё. – Например, когда вылезает нечисть Кощея, ритм для нас слишком ломаный…
– Слышали ли вы звук выстрела во время репетиции? – спросил Ленуар.
– Нет. Если выстрел и был, то точно не во время репетиции. Иначе мы бы услышали.
– Тем не менее выстрел был.
Монтё растерялся, похлопал себя по карманам, но потом, словно спохватившись, ответил:
– Тогда он прозвучал одновременно с литаврами. Это единственный инструмент, звучание которого могло бы заглушить звук выстрела из револьвера.
– А разве я говорил, что стреляли из револьвера?
– Ну… Я просто предположил. Не из ружья же стрелять в человека. А револьвер можно легко спрятать…
– Монтё, а у кого из русских балетмейстеров, по-вашему, лучше слух: у Фокина или у Нижинского?
– У них у обоих хороший слух! Да-да. Только Фокин свободно читает партитуры, а Нижинский – с трудом. Однако он без нот может сыграть любой музыкальный отрывок. Для этого ему достаточно один раз услышать музыку. У Нижинского определенно есть слух на фальшивые ноты и на сбои в темпе. Если он не всегда может объяснить, что именно не так, фальшь он распознает безошибочно.
После разговора с Монтё Ленуар окинул взглядом сцену. Без хореографов и руководителей в театре по-прежнему царил хаос. Каждый занимался своим делом, и совокупность этих дел походила на развороченный муравейник, где каждый все еще нес свою хворостинку, но не знал куда и зачем. Николь по-прежнему говорила с Люси.
– Познакомься, Габриэль, это…
– А мы уже знакомы, – заулыбалась девушка.
– Правда? Мы с Люси когда-то вместе работали в магазине Bon marché.
– Да, только я всегда хотела танцевать. Частные уроки брала, но мне сказали, что путь на сцену для меня закрыт. Ноги уже не те, – призналась Люси.
– Но она все равно попала на сцену! Только в качестве фигурантки! – с гордостью за подругу сказала Николь.
– Тогда понятно, откуда вы знаете Нижинского, – заметил Ленуар.
– Вацлав – гений. Среди французских фигурантов его не воспринимают всерьез, потому что он почти ни с кем из нас не говорит, а все репетиции «Фавна» проводит наверху со своими. Но он русский Вестрис, и я очень надеюсь, что в следующем балете он задействует и нас.
– Наверное, за это время он вернется в Россию и наберет там новых танцовщиков, – сказала Николь.
– А он не вернется в Россию.
– Что вы этим хотите сказать, мадемуазель? – спросил Ленуар.
– Нижинский не может вернуться в Российскую империю, потому что его уволили из «Императорских театров» за то,
