в массовке, а потом и в более серьезных ролях, а в середине 50-х годов перебралась в "землю обетованную" мира кино – Голливуд, где ей сразу же улыбнулась удача и актриса подписала семилетний контракт со знаменитой киностудией "Парамаунт Пикчерз". Любопытно, что в рамках этого контракта она так и не сыграла ни одной роли из-за того, что так и не смогла освоить английский до уровня, когда могла бы говорить без дублера озвучки. Впрочем, совсем без дела она не сидела, занимаясь тем, что просматривала старые фильмы и крутила романы с голливудскими звездами.
Настоящую известность Урсула приобрела после съемок в первом фильме бондианы – "Докторе Но" (1962г.). Несмотря на ее успехи в изучении языка (если предположить, что они все-таки были), ее английский все еще был недостаточно хорош для большого экрана, и голос Урсулы пришлось озвучивать другой актрисе. Но это были, в сущности, пустяки, потому что сцена появления актрисы из морских волн в белом бикини, удостоенная сравнения с шедевром художника Боттичелли "Рождение Венеры", произвела воистину ошеломляющее впечатление на зрителей, и до сих пор занимает почетное место в рейтинге величайших эротических (разумеется, по меркам далекого прошлого) сцен мирового кинематографа.
Отметим, что в "Докторе Но" впервые была сформулирована одна из важнейших составляющих формулы кинобондианы: главная девушка агента 007 должна быть ослепительной красавицей с прекрасной фигурой. Между тем, в романе Флеминга все обстоит далеко не столь однозначно. Во-первых, его Афродита появлялась из моря совершенно голой, если не считать кожаного пояса на талии, и чехла с охотничьим ножом. Конечно, показ обнаженной натуре был неприемлем в ленте, предназначенной для широкого просмотра; отметим, что и само появление на экране "героини в бикини" в ту далекую доинтернетовскую эпоху тоже стало чем-то вроде сенсации.
У героини Флеминга Ханни Райдер была отличная фигура, и красивое лицо, – точнее, оно было бы красивым, если бы не одна подробность – перебитый, словно у боксера нос. В свою очередь, создатели фильма решили взять на вооружение чеховский принцип: в человеке должно быть прекрасно все, а если этот человек – женщина, девушка, то прекрасными в ней должны быть в первую очередь лицо и фигура. Существует и еще один неоднозначный момент: героиня Флеминга – маргинальный типаж, дикарка, с нетрадиционными представлениями о внешнем мире, которая мечтает скопить деньги на пластическую операцию, чтобы потом работать "девушкой по вызову".
Впрочем, объясняется это не столько ее распущенностью, сколько наивностью и незнанием жизненных реалий.
Словом, все происходит так, как это показано в пьесе Е. Шварца "Голый король", где опытная стас-дама говорит юной дочери короля: "Вы так невинны, принцесса, что можете сказать очень страшные вещи!".
В фильме этот момент был микширован, и Ханни изображена пусть и экстравагантной особой, не лишенной странностей, но отнюдь не бродяжкой, а скорее морским натуралистом-фрилансером.
После выхода книги Нассима Талеба получило широкое распространение понятие «черный лебедь», которым называют
