да ещё и в более жёсткой формулировке – «преступники» (outlaws).
Ирония судьбы – через несколько лет Верховный суд США их самих объявит незаконной монополией (см. далее).
Защите европейских интересов, главным образом, французских по-прежнему пытался продолжать служить возглавляемый Жоржем Мельесом профсоюз Chambre Syndicale des Editeurs Cinématographiques, основанный в Париже в 1900-м.
Довольно быстро менеджмент MPPC стал исполнять возложенные на самих себя обязанности слишком рьяно – от контроля за соблюдением патентных достижений перешёл к препятствованию использования патентов треста, особенно на петлю Лэтэма.
Группа непокорившихся кинопредпринимателей вела непрекращающуюся войну с трестом MPPС, отказываясь от отчислений, которые считала незаконными.
Некоторые представители иностранных компаний а также местные американские кинокомпании, не вошедшие в картель и не желавшие уходить с американского рынка из-за MPPC, объединились, но не надолго, в две организации: Национальный альянс независимых кинематографистов (the National Independent Moving Picture Alliance или NIMPA) и Ассоциацию киносервисов (the Film Service Association).
В образовавшийся в конце марта 1909-го года альянс NIMPA вошли почти 60 членов, в том числе – что важно – и американский кинопродюсер венгерского происхождения Уильям Фокс (William Fox).
Более успешным, но живучим ненамного дольше оказался союз Motion Picture Distributing and Sales Company (MPDSC), основанный как компания в конце мая 1910-го года (см. далее).
Два года между датами появления MPPC и MPDSC говорят о том, что не всё было так однозначно в войне «независимые против треста Эдисона», как может показаться на поверхностный взгляд. Ведь поначалу избранный глава MPDSC Карл Леммли (Carl Laemmle) был публичным сторонником треста и даже присоединился к нему по контракту семью кинобиржами (Film Service Exchange) своей компании Independent Moving Pictures Co. (см. подглавки ДО-ГОЛЛИВУД и ПРЕДСТУДИЙНЫЙ ГОЛЛИВУД).
Чтобы избежать судебного преследования, эта группа, которую стали называть «независимые», перешла на съёмку американских фильмов на киноаппаратуре европейского производства (Pathé, Gaumont, Urban и др.) и на европейскую киноплёнку (французскую от Pathé и германскую от Agfa).
☞ Справка. Определение «независимый» (independent) появилось в американской киноиндустрии вместе с MPPC и поначалу в составе понятия «независимый от требований MPPC бизнес» относилось только к описанию тех кинокомпаний, кто занимался дистрибуцией и производством фильмов в США вне рамок, установленных трестом.
Понятно, что жёсткий контроль за соблюдением патентов MPPC оказался практически невозможным. Не осознавая, что доходность треста стала падать из-за мер самого MPPC по регулированию американского кинорынка, его руководство, чтобы вернуть прибыль от своей деятельности на прежний уровень, стало прибегать к криминальным методам.
В ответ, скрываясь от юридического и силового преследования, независимые кинопроизводители начали переносить студии как можно дальше от восточного побережья США, являвшегося центром кинопроизводства
