view in / Installationsansicht in der Ausstellung Premio Georges Braque, Museo de Arte Moderno, Buenos Aires, 1966
ESTUDIO DE RELACIONES ENTRE UN PRISMA TRIANGULAR Y EL EMPIRE STATE BUILDING (STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN A TRIANGULAR PRISM AND THE EMPIRE STATE BUILDING), 1965
‘Estudio de relaciones entre un prisma triangular y el Empire State Building, which was about visually representing concepts, was important because I realized the important aspect of light. When I put the pyramid on the floor and saw the shapes behind it, I realized that the gallery’s flat light wasn’t working properly, so then I directed a spot in front of the pieces. I became very conscious of not only how these objects occupied the space but how I could emphasize or limit the space around them through light.’
This piece represents a further move towards the conceptualization of the visual. Reduced to primary structures, form and its citation are analyzed, juxtaposed and woven into the appearance of the piece. By using Formica, a material that enjoyed great popularity in the built-in kitchens of the sixties, Lamelas signalizes industrialized methods of production and thereby calls the production of art into question.
Two identical, flat shapes, tapered from top to bottom, are placed about one meter apart at right angles to the wall, their contours representing the inverted top half of the Empire State Building. A triangular prism, lower in height, is placed in front of them. The fundamental, archetypal quality of both shapes interprets the academic vocabulary of forms, inverts the categories of top-bottom and load-support, and clearly foregrounds surface in opposition to emptied volume. The associatively referential title reinforces the contrast between the pure analysis of form and the historicity of a formal idiom.
ESTUDIO DE RELACIONES ENTRE UN PRISMA TRIANGULAR Y EL EMPIRE STATE BUILDING (UNTERSUCHUNG DER BEZÜGE ZWISCHEN EINEM DREIECKIGEN PRISMA UND DEM EMPIRE STATE BUILDING), 1965
‘Estudio de relaciones entre urt prisma triangular y el Empire State Building, in der es um die visuelle Darstellung von Konzepten ging, war eine wichtige Arbeit, weil ich dabei den wesentlichen Aspekt des Lichts erkannte. Als ich die Pyramide auf den Boden stellte und die Formen dahinter sah, stellte ich fest, daß sie mit dem matten Licht des Ausstellungsraums nicht richtig funktionierten, also richtete ich einen Scheinwerfer auf die Vorderseite der Arbeit. Mir wurde nicht nur klar, wie diese Objekte den Raum okkupierten, sondern auch, wie ich den darum herum liegenden Raum durch Licht hervorheben oder auch begrenzen konnte.’
Diese Arbeit stellt einen weiteren Schritt hin zur Konzeptualisierung des Visuellen dar. Formanalyse und Formzitat werden hier auf Primärstrukturen reduziert gegenübergestellt und im optischen Erscheinungsbild verflochten. Als Material verwendet David Lamelas die in den 60er Jahren vor allem für Kücheneinrichtungen beliebte Kunststoffbeschichtung Formika und zitiert die Oberflächenästhetik industriell gefertigter Scheinmaterialien.
Rechtwinklig zur Wand stehen im Abstand von ca. 1 Meter zwei identische, flache, sich nach unten stufenartig verjüngende Formen, die den auf den Kopf gestellten Umriß der oberen Hälfte des Empire State Building repräsentieren. In Relation dazu ist davor eine niedrigere, dreieckige Prismenform gesetzt. Beide Formen verkörpern archetypische Basisformen, die die akademische Formensprache interpretierend die Kategorien Oben-Unten, Lasten-Tragen umkehren und in Opposition zu den entleerten Volumen die Oberfläche deutlich hervortreten lassen. Der assoziative Titelverweis verstärkt den Kontrast zwischen reiner Formanalyse und Historizität von Formensprache.
ESTUDIO DE RELACIONES ENTRE UN PRISMA TRIANGULAR Y EL EMPIRE STATE BUILDING, 1965
Installation view at the / Installationsansicht in der Galeria Ronald Lambert, Buenos Aires, 1966
SITUACIÓN DE CUATRO PLACAS DE ALUMINIO aka FOUR CHANGEABLE PLAQUES, 1966
Material idiom, formal reduction and variable composition are combined in this work. Four identical rectangular panels have been cut out of a prefabricated aluminum sheet. Like Pieza conectada a una pared this piece focuses with striking simplicity on the right angle between floor and wall. The layout of the panels can be adjusted to the given spatial context and lends the elements an independence through which the material itself becomes active and responds to its environment.
SITUACIÓN DE CUATRO PLACAS DE ALUMINIO auch FOUR CHANGEABLE PLAQUES (SITUATION VON VIER ALUMINIUM PLATTEN auch VIER VERÄNDERBARE PLATTEN), 1966
Die Verbindung von Materialsprache, formaler Reduktion und variabler Kombinierbarkeit kennzeichnet diese Arbeit. Vier identische, aus einer industriell vorgefertigten Aluminiumplatte geschnittene, rechteckige Tafeln beziehen sich auf den, bereits in Pieza conectada a una pared ins Zentrum der Aufmerksamkeit gerückten Winkel zwischen Wand und Boden und dies in der denkbar einfachsten Weise. Variabel auslegbar beinhalten sie die Möglichkeit zur Adaption verschiedenster Raumsituationen und entwickeln eine Eigenständigkeit, in der das Material selbst, sich auf seine Umgebung beziehend, zu arbeiten beginnt.
SITUACIÓN DE CUATRO PLACAS DE ALUMINIO, 1966
Installation view in / Installationsansicht in der Ausstellung Premio ver y estimar, Museo de Arte Moderno, Buenos Aires, 1966
SEÑALAMIENTO DE TRES OBJETOS (SIGNALING OF THREE OBJECTS), 1966
Installed in a park in the center of Buenos Aires in 1966 (and again in Hyde Park, London in 1968 and in Pieštany, Slovakia in 1969), Señalamiento de tres objetos shifts the levels between signifier and signified. A number of metal panels are placed at regular intervals around three objects – a tree, a deck chair and a lantern. Originally themselves objects on display, they now function as a means of designation. Everything inside the demarcated area – for instance, a person sitting on the deck chair – also becomes an object on display and is thus isolated from the events of ordinary, everyday life.
SEÑALAMIENTO DE TRES OBJETOS (BEZEICHNUNG DREIER OBJEKTE), 1966
1966 in einem Park im Zentrum von Buenos Aires realisiert (1968 im Hyde Park, London und 1969 in Pieštany, Slowakei neuinstalliert), verschiebt Señalamiento de tres objetos die Ebenen zwischen bezeichnendem und bezeichnetem Objekt. Eine Anzahl Metallplatten werden in regelmäßigen Abständen als Markierungen um drei Objekte – einen Baum, einen Liegestuhl, einen Laternenpfahl – plaziert. Vormals selbst Ausstellungsobjekt, dienen sie nun als Mittel zum Zweck der Bezeichnung. Alles, was sich innerhalb der Markierung befindet, – jemand setzt sich beispielsweise auf den Stuhl – wird ebenfalls zum Gegenstand der Aufmerksamkeit und auf diese Weise vom Alltagsgeschehen isoliert.
SEÑALAMIENTO DE TRES OBJETOS, 1966
Installation view in / Installationsansicht in Hyde Park, London, 1968
CONEXIÓN DE TRES ESPACIOS aka PROLONGACIÓN DE UNA CANTIDAD LIMITADA DE ESPACIO (CONNECTION OF THREE SPACES aka EXTENSION OF A LIMITED SPATIAL VOLUME), 1966
‘In my development from working with painting to working with objects and finally with space, I was always limited to one area, thus in this work I decided to work with the pre-existing architecture. The basic concept was to create a piece that would not be immediately perceived as one thing but as a fragmentation of information.
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