una hermosa muchacha con la que no parecía estar dispuesto a casarse.
Nada más. Y nada es nada.
Cuarenta minutos en los que no había sucedido nada.
Paradoja fascinante y secreto íntimo del arte. No entendía porque el artista no quería que entendiese. Aún.. El director no jugaba a la ambigüedad fácil ni enturbiaba las aguas para que parecieran profundas. Nada de eso. Simplemente no había sucedido lo que tenía que suceder. Tenía la ahogante sensación de que algo estaba a punto de pasar —en cualquier momento— y que entonces todos los detalles cobrarían una enorme importancia.
Ahogado por nada.
Sigue la película. Otro hombre, un individuo grandote que sale y que entra de su vivienda, una valija, un perro. Todavía no entendía, pero sabía que nos estábamos acercando.
Hasta que sucede: el hallazgo de un cadáver, e inmediatamente después la luz de un cigarrillo encendido en la oscuridad. Un punto rojo que delata la presencia de ese individuo, quizá sentado en un sillón en la negrura insobornable.
¿Por qué no se asomó? ¿Acaso ya sabía que en el jardín estaba oculto un cadáver?
El héroe voyerista descubre el asesinato y atrapa a su autor para terminar la película victorioso, pero ahora con ambas piernas enyesadas.
No lo supe en ese momento, pero hay una manera de mostrar los hechos, una manera de enlazar unos con otros que provoca más incertidumbres que certezas. Y esto es importante porque la certeza crea reposo y en reposo el alma se aletarga; la incertidumbre, si es controlada, si no nos arroja en el caos, nos atrapa, suspendiéndonos en el aire, removiéndonos las tripas.
Además, me gusta, funciona bien para mí, yo siempre he tenido más preguntas que respuestas.
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